眉眼细描写　人物总传神

来源:用户上传      作者: 邵建新

　　 眼睛是心灵的窗户。一个人的心理活动、情绪反应，常常会从眼睛里不知不觉地流露出来。大画家顾恺之说：“四体妍媸本无关于妙处，传神写照，正在阿堵中。”这句话大意是说人体其他部分的美与丑无关紧要之处，最能表现人物神采的就是眼晴。文画同理，作家也常常通过描写人物的眼睛，传神地刻画人物。大诗人白居易的“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”（《长恨歌》）描写了丽人的秋波，写活了贵妃的万种风情。大词人柳永“执手相看泪眼，竟无语凝噎”（《雨霖铃》）的词句描写了情人离别时的纷飞泪眼，将缠绵的情意表现得淋漓尽致。
　　 的确，描写眼睛可以真切地表现人物的精神面貌、思想感情、个性特点。正如鲁迅先生所说的那样：“要极省俭的画出一个人的特点，最好是画他的眼睛……倘若画了全副的头发，即使细得逼真，也毫无意思。”
　　 描写眼睛主要有以下四种方法。
　　
　　 一、比喻法
　　
　　 比喻法是描写眼睛最常用的方法。用比喻法描写眼睛可以揭示人物的心灵，表现人物的个性。
　　 古今中外的许多文学作品中，用比喻法描写眼睛的例子不胜枚举。譬如，将明亮清澈的眼睛比喻为“明珠”，将灵动含情的眼睛比喻为“秋水”，将西方美女的眼睛比喻为“蓝宝石”，将疲惫不堪的眼睛比喻为“破铜板”，将狠毒吓人的眼睛比喻为“锥子”等。
　　 高晓声在小说《高女人和她的矮丈夫》中用比喻法来描写眼睛，写活了人物。“他的眼睛简直像一对电压充足的小电灯泡。他的妻子的眼睛看上去就像一对糊涂的玻璃球儿。” 丈夫的眼睛是“小电灯泡”，妻子的眼睛像“玻璃球儿”，一个亮闪闪，一个暗淡淡。形象的比喻，强烈的对比，使夫妻俩在家庭中的地位分明，使得精明者更显得精明，窝囊者更显得窝囊，给读者留下深刻的印象。
　　
　　 二、白描法
　　
　　 用鲁迅的话来说，白描就是“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”。白描法类似绘画中的“速写”，即抓住眼睛的主要特点加以勾勒，使人物的特点更加突出。
　　 钱钟书在《围城》中是这样刻画孙柔嘉的：“孙小姐长圆脸，旧象牙色的颧颊上微有雀斑，两眼分得太开，使她常常带有惊异的表情。”作家没有直接写孙小姐的眼睛是大是小，是美是丑，而是抓住孙小姐“两眼分得太开”的特点，勾画出她那与众不同的眼睛，让人觉得“她常常带有惊异的表情”。寥寥数笔，使得一个并不十分漂亮，但可爱的孙小姐的形象跃然纸上。
　　
　　 三、细描法
　　
　　 所谓细描法，就是如工笔画一般，泼墨汩汩，浓墨重彩，刻画细致入微。
　　 请看一段关于一个小足球迷的描写：“他胖墩墩的，厚实的运动服衬着圆圆的脸，活像个会滚动的‘球’。尤其引人注目的，是那对黑白分明的大眼睛。黑的那样黑，白的那样白，像玉盘一般，纯净得没有一点儿杂质。我们的足球一滚动，他的黑眼珠子便在玉盘上滴溜儿直转，叫人在百忙之中也不禁地要瞥一眼他那双灵活的、纯净的、黑白分明的大眼睛……”这段肖像描写，着重描写了小足球迷的那双大眼睛。文章既有正面描写，又有侧面烘托，既有静态描摹，又有动态刻画，将一个胖墩儿球迷的可爱形象写得惟妙惟肖。
　　
　　 四、反复法
　　
　　 所谓反复法，是指对人物的眼睛和眼神进行多次描摹，这种描摹不是静态的、平面的简单重复，而是动态的、多侧面的立体刻画，即通过描写不同时间、不同情境下人物眼睛的变化，来反映人物的生活，展现人物的性格。
　　 鲁迅的《祝福》中三次描写了女主人公祥林嫂的眼睛，生动地表现了她的生活遭遇和内心世界的变化。作品写祥林嫂初到鲁镇做工时是“顺着眼”，表现她安分老实、略带羞涩的个性特点。等到她第二次到鲁镇虽然仍是“顺着眼”，但“眼角上带些泪痕，眼光也没有先前那样精神了”，这是她遭受丧夫失子的惨重打击，内心痛苦而又难以表达的外在表现。最后，祥林嫂出场时，“五年前的花白的头发，即今已经全白，全不像四十上下的人；脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物”。这时的祥林嫂已被赶出鲁家，沦为乞丐。长期的折磨与摧残，已使她精神麻木，完全丧失了做人的尊严，放弃了生活的希望。鲁迅先生巧用反复法描写眼睛，把一个受践踏、受迫害、受愚弄、受鄙视的旧中国农村妇女的典型形象刻画得栩栩如生，产生了强烈的悲剧效应。
　　 以上为同学们介绍了描写眼睛最常用的四种方法。需要指出的是，“文无定法”，同学们在写作时要根据具体情况，灵活运用。

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