浅析《元桢墓志》(上)
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[摘要]北魏《元桢墓志》是现今看到最早的元氏墓志。《元桢墓志》风格苍厚古朴，潇洒爽利，灵活多变又不失古意。点画用笔外圆内方，棱角分明，点画多为三角形，偶有圆形出现;结体取势左右开张，整体字形多取斜势，跌宕多姿。它引领了“洛阳时期”魏碑的中期式样，开创了北魏“邙山体”的先河。
[关键词]《元桢墓志》;结构;笔法
[中图分类号]J292.1 [文献标志码]B [文章编号]1005-6009（2019）21-0048-04
[作者简介]刘利明，北京市延庆区教育科学研究中心（北京，102100）书法教研员，一级教师。
《元桢墓志》刻石于北魏孝文帝太和二十年（公元496年），属于北魏中期的典型碑刻。《元桢墓志》呈方形，边长66厘米，志文共17行，295个字，是现今看到最早的元氏墓志。1926年夏，出土于河南洛阳城北高沟村东南，后经于右任先生收藏并转存至陕西西安碑林博物馆。
《元桢墓志》是魏碑“平城时期”风格向“洛阳时期”风格过渡的典型代表。北魏以平城为都城的百年间，著名的书迹碑刻有《大代华岳庙碑》《嵩高灵庙碑》《皇帝东巡之碑》《皇帝南巡之碑》《晖福寺碑》等，此时期的书刻多是“隶书“或“隶楷杂糅”。结字以隶书的平正、宽博为主，用笔撇捺翻挑、横竖平直为主，也偶有字形欹侧、笔画方峻瘦劲者。本文将对其点画用笔、结体取势和章法布局做详细分析。
一、点画用笔
1.横。
《元桢墓志》横画分为楷法横和隶法横（见图1），用笔多方峻峭拔、势满力健。如“大”字长横，笔锋切入转锋，中锋平铺，收笔微微上翘，与成熟的隋唐楷法已无大异。“熏”字三横的姿态各异，入笔方向截然不同，展现了丰富的用笔方法，这些多变的用笔在南朝的帖派书迹中随处可见。隶法长横保留了隶书横画的“一波三折”之势，此种笔画在《元桢墓志》中出现的不多，但已初见“洛阳书体”之端倪。
横画紧结之势已经形成（见图2）。如“镇、春、声、赏”等字横画长短错落，入锋各有不同，收笔也各具形态。横画亦有宽匀之势，如“基、宗”等，姿态类似于北魏后期墓志的“平划横结”的特点。
2.点。
点在《元桢墓志》中使用率很高，且处理丰富多彩，在不同的位置呈现出不同姿态（见图3）。如“庶、流、极、恭”等字的点呈三角形，表现出清晰的刀刻痕迹，使得点画充满力度，尽显阳刚劲健之美。还有少许的点如“岁”保留着隶书的写法，体现出飘逸潇洒之风。另外把“捺、横、竖”处理成点的写法，在此碑中经常出现，如“庚、桢、第、刺”等字。
3.竖。
《元桢墓志》的竖法形态多变，粗细长短，藏露方圆，正欹俯仰，均有体现。最有特点的是竖画的出锋方向（见图4）：右出锋的“华、仁、德、惟”;左出锋的“邺、洋、降、在”。
竖画的行笔过程变化多样：有上粗下细的，如“十、惟”等;有上细下粗的，如“归、邺、早、德”等;还有人笔细行笔粗收笔细的，如“年、降”等。这种丰富的变化开启了“洛阳书体”的新篇章，也为后来的隋唐楷书奠定了基础。
4.撇。
《元桢墓志》的撇画多呈犀利、劲健之姿，且处理方法多种多样（见图5）。如“朱、泉、层、名”等字，起笔轻，中段重，收笔渐细并有上挑之势，整个笔画跌宕起伏，一波三折。如“孝”字的长撇开张舒展，与长横交叉呼应，字势险峻而稳健。如“光”字左撇收笔藏锋，似有隶书遗韵。
5.捺。
《元桢墓志》的捺画丰富之极（见图6）。有“泉、太、沦、朱”等字的常规魏碑方笔捺，也有“曼、深、从、是”等字的特殊捺。如“曼”字的捺脚圆转，弧线外形与颜真卿的捺脚十分相似。后世的隋唐楷书在《元桢墓志》以及众多元氏墓志中都可以找到根源。
6.笔兼行隶。
《元桢墓志》用笔灵活多变（见图7）。如“不、基、一、暨”等字横画波折起伏明显，犹存隶意，使得方峻险峭、锋芒外露的魏碑书体增加了几分古意。如“以、紫”等字笔画的连带增多，于严谨之中多了几分灵巧，使得字势更加生动。这种变化或是当时元氏皇家书者的汉化结果。
二、结体取势
1.字形欹侧，险峻稳健。
《元桢墓志》整体字形取斜势，险峻之中又不失平稳，字字灵动，趣味横生。
这种楷书点画俯仰向背，各有姿态（见图8）：横画起笔出锋斜按，收笔下顿，左低右高的欹侧之态十分明显;撇画和捺画写的开张，收笔平挑;竖钩不再平挑而是上挑;结体间架已是斜画紧结而不是平画宽结。
如“仪、镇、大、卷、式”等字，左低右高或是左高右低，错落有致。既打破了隶书的平稳，又有别于“平城时期”隶楷杂糅的均衡之势。如“仪”字的单立人旁似要倾倒，通过斜钩的右下拉伸，使整个字平稳险绝。正如启功老先生所赞：“笔画脱尽当时仿隶拙体而又未染唐人间架习气。”
此碑沉稳中略带散漫，厚重中稍有飘逸，其结字以“斜画紧结”为主，少有平画宽结。曾收藏此墓志的于右任先生也赞其书法遵美严整。
2.因字赋形，结构天成。
《元桢墓志》的字形灵活多变，有些结构不循常理，常有出奇之态（见图9）。如“庚”字把中间的撇捺写成竖点，稳健不失俏皮。如“馨”字头大脚小，左重右轻，若以隋唐楷书的标准衡量确实不妥，但作为隶楷过渡的魏碑体，可谓浑然天成。另如“刺、庶、雅、黔”等字尽显斜势，扭曲夸张之极，正是这些自然之势才使得《元桢墓志》充满了妙趣。
3.擒纵开合，顾盼呼应。
擒纵指的是一字之中点画的收放，组成字的所有笔画靠收放来调整节奏（见图10）。如“春”字左撇右捺，尽显开张舒展之势，而将“日”缩小至极致，形成强烈的收放对比。如“延”字上部分方正匀稳，下边“走之”大刀阔斧，波折起伏，使得整个字稳健中又充满了动感。如“躬”字左右以外弧向两端排布，中间疏朗，方笔之中加入弧线，使得刚健有力又充满弹性。
4.同形异构，缺省笔画。
《元桢墓志》中有少部分相同的字，但书写姿态各异（见图11）。如两个“基”字的横画入笔、收笔的方向都不同，体势、中宫的收紧程度也不一样，第一个“基”字中横为楷书笔法，第二个“基”字中横为隶书笔法。
缺省笔画的现象在《元桢墓志》中并不多见。如“凝”字的点与捺画合二为一了;“耀”字的提与撇合并在一点;“宝”字缺短竖;“勒”字少了一横。当然，这可能是书丹者所为，也可能是工匠所致。
三、章法布局
墓志的章法通常都是一字一格，中规入矩。
《元桢墓志》整体字距均匀，疏密适当，但仔细观察上下左右的字形关系时，不难看出字与字的承接，行与行的呼应。通过字形的撇捺舒张，钩挑穿插，呈现出跌宕起伏的布局，也实现了整体的字势平稳。
现代学者闻一多先生曾经把写格律诗比作“戴着镣铐跳舞”，十分形象生动。在此借以形容于方格中书写楷书正是合适。古代墓志主人大都地位尊崇，书写严肃庄重的墓志铭，必是当时优秀的书者，这一点在《元桢墓志》上可以得到充分的验证。
当然，墓志是书家与石匠合作的产物，是笔与刀相生相映的产物。《元桢墓志》刻工有些地方略顯粗制，个别笔画牵连生硬，入笔、收笔有的模糊不清，但从总体上看无伤整体的风神。
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