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2018年全国健美操冠军赛大学组五人操前三名成套动作艺术性研究

作者:未知

  摘  要:本论文针对竞技健美操五人集体项目的动作艺术性展开系列研究,并以 2018年全国健美操冠军赛五人操项目中的决赛前三名为研究对象,对前三名的三套完整动作中的艺术性部分,进行研究和比较分析,指出了我国2018年健美操冠軍赛五人操成套动作所表现出的艺术性特点,以及在新规则的导向下五人操项目的动作艺术性在未来的发展趋势。
  关键词:2018年全国健美操冠军赛  大学组五人操  成套动作  艺术性研究
  中图分类号:G80                                    文献标识码:A                        文章编号:2095-2813(2019)04(a)-0232-03
  对2018年全国健美操冠军赛大学组五人操前三名的成套动作研究表明,竞技健美操艺术的制胜因素为美、新、巧。之所以如此,是因为竞技健美操属于难美项群类的项目。根据规则和比赛实际评分,艺术性分值占总得分近1/3以上,因此,研究竞技健美操运动员比赛中成套动作的艺术性就非常重要。
  1  研究对象与方法
  1.1 研究对象
  2018年全国健美操冠军赛大学组五人操前三名。
  1.2 研究方法
  文献资料法、数理统计法、比较分析法、录像观察法
  2  结果与分析
  《2017-2020版竞技健美操规则》规定,(以下简称《竞赛规则》)竞技健美操艺术性是根据音乐和乐感、操化内容、主体内容、空间运用和艺术性五个维度进行评判的,并确定了具体的测量指标---评分标准,以及各分值。艺术性每个维度最高分均为两分,每个维度有两个评分标准,按六个评分等级进行评价,《竞赛规则》客观上已经对“艺术性”进行了概念操作化,并因此形成了本研究的分析框架。
  2.1 运动成绩构成状况
  由表1可知,决赛前三名运动成绩构成中,难度占18.295%,艺术占41.733%,完成占39.970%。可见艺术性分值占了几乎一半的分值,说明艺术性在竞技健美操运动成绩中的重要性。
  2.2 音乐和乐感
  2.2.1 音乐的选择与编辑
  观看第2018全国竞技健美操冠军赛比赛录像,统计决赛的前3支队伍比赛音乐风格,不难听出,冠军队伍选择了电子乐舞曲,亚军队伍选择了中国风舞曲,而季军队伍选择了俏皮的青春派舞曲。在音乐的编辑上,三支音乐皆融有背景故事在曲中,根据故事情节的跌宕起伏,各高潮之间采用不同旋律的音乐、不同情绪、及不同力度,使整个主体部分营造出“跌宕起伏”的艺术审美效果,加强了评委的印象。
  2.2.2 音乐的使用(乐感)
  三支队伍将难度动作都安排在了具有明显突出节奏性的旋律上,具有音乐动感、节奏快速的特点,使人激励兴奋,引发情感,大受欢迎。冠军队伍对音乐结构的把控非常到位,完美展现了制作健美操音乐过程中加入的 特殊“动效 ”音,有锦上添花的作用。亚军队伍以花木兰从军的音乐作为背景,在既具有民族特色的花木兰故事又能体现健美操风格的音乐基础上,配合灵动的操化动作,再加上最后结尾的造型结合故事情,让人有耳目一新的感觉,给裁判和观众留下深刻印象。而季军的成套动作在俏皮的青春派舞曲的衬托下显现出了运动员独有的艺术美,将青春积极向上的朝气体现得淋漓尽致,给观众们又提供了一种别样美的享受,使整个现场洋溢着一种种俏皮、活泼、青春的舒适感。
  2.3 对前三名操化内容的研究分析
  2.3.1 复杂化动作的数量
  通过表2能够知道,2018年全国健美操冠军赛大学组五人团体项目中,决赛前3支队伍整体的上肢动作使用171次,占百分比的43.95%,下肢动作使用218次,占百分比的56.04%。下肢动作使用大于上肢动作。在操化动作中,上肢对称性动作使用105次,占上肢动作的61.40%,上肢不对称性动作使用66次,占上肢动作的38.59%,三个队伍整体上肢的对称动作使用多余不对称动作使用。
  下肢双脚类的动作129次,占下肢动作的59.17%,下肢单脚类的动作89次,占下肢动作的40.82%,三个队伍下肢多使用双脚类的动作,整体下肢双脚类动作的使用多于单脚类动作的使用。
  2.3.2 复杂性/多样性
  从以上数据可以看出,各个参赛队都在操化动作编排上倾向于上肢的对称性动作和下肢的双脚类动作。但上肢不对称动作的组合会给人一种新颖、别致的感觉。因此,不对称动作操化的运用更能提升健美操的档次,不过随之而来的操化难度对运动员的要求也更高。这说明当今全国健美操五人项目比赛中,新颖并丰富的上肢手臂动作能够增加健美操的运动强度和艺术观赏性,这是健美操的难度系数提升的体现,也是参赛队员和教练员着重考虑并作出相关努力的重要方面。
  2.4 对竞技健美操主体内容的研究分析
  2.4.1 过渡与连接
  通过表3可以看出,2018年全国赛中,冠军队使用过渡与连接的次数最多,达到8次。亚军过度与连接使用7次,季军使用过度与连接的次数最少,6次。前三名过渡动作与连接动作一共21次,每个队伍过渡与连接平均为7次。
  通过视频还可以看出,三个队伍过渡与连接动作自身的设计具有特别的艺术性,在前三名的成套动作艺术编排中,三个队伍的过渡与连接动作充分借鉴了大量能够与竞技健美操碰撞与融合并产生化学反应的其他体育项目动作,如引用艺术体操、传统武术、体育舞蹈、街头街舞等项目的动作,这样多变性动作的结合能够很好地表现出成套动作的艺术风格,让人惊喜不断,有着锦上添花的艺术效果。   2.4.2 托举
  《竞赛规则》规定,成套的动作中必须包含至少两个托举,观看视频可以看出,冠军赛三个队伍都完成了多人配合的托举,冠军队伍完成了两次托举,季军队伍完成了两次托举,亚军队伍在完成规则要求的两次托举基础上增加了一组两人完成的托举,即一共完成了三次托举。
  托举能随着音乐的起伏展现尖子柔美的身姿,给人一种眼花缭乱、耳目一新的感觉,有很高的艺术观赏性,在追求惊险、奇特的托举的同时还要有较高的艺术观赏价值。这说明现今的竞技健美操托举的难度变得较大。
  2.4.3 团队协作
  通过表5可以看出,冠军队有4次团队协作,亚军队有2次团队协作,季军队有3次团队协作。三个队伍一共有9次团队协作,平均每个队伍有3次团队协作。
  由此可见,团队协作即表演性的配合在成套动作中不可或缺。新周期集体项目的成套时间为1min20s±5s,由此可以看出,单个技术元素的次数和展示时间被大大压缩了,因此参赛队伍必须要抓住每一个机会展示最高艺术价值的技术元素。就冠军队而言,表演性配合动作高达4个,为三支队伍之最,且表演性配合动作与动做主题与音乐风格相当契合,大大提升了成套动作的艺术价值,充分展示了场上五名队员之间的团队默契。
  2.5 对竞技健美操空间运用的研究分析
  2.5.1 比赛区域的使用情况
  由表4可知,三支队伍在比赛区域内以三角形、圆形、竖排、横排、斜排使用为主。其中圆形、横排和三角形的队形上使用较多,圆形和横排的使用占总数的30%。三角形的使用占总数的21%,斜线的使用占总数的13%,竖线的使用占总数的4%。
  复杂多变的路线编排能呈现特色鲜明的艺术透视感,不同的移动路线能够营造不同的情感表现,从而牵引着裁判和观众的心。三支队伍对比赛区域的运用是竞技健美操成套动作的延长线,使用巧妙,使得竞技健美操表演这一幅原本美妙的动态画面更具艺术韵味,让观众和裁判员的视觉和思维伴随着运动员的表现不断延伸。
  2.5.2 成套动作内容的分布情况
  由表5看出,在动作的整体性中,运动员成套完成的动作内容分布不一:前方,后方,向左,向右以及在对角线和弧线。在前、后、左、右、弧线、和对角线的平面区域动作分布来看,三个队伍动作分布在向前运动路线的最多,达到了8次,占总数的25%,弧线区域的分布和使用达到了6次,占总数的17%,对角线的动作分布和使用达到7次,占总数的20%。使用最少的是向后的动作分布和使用,三个队伍的三次向后使用只占到了总数的9%。
  从表5数据可以看出,动作分布在向前的路线上能够更好地进行团队展现,使评委能一目了然的感受到队员的自信,操化也更为清晰干脆。使用最少的是向后的动作运用,这说明向后的跑位不利于运动员更好地被观众和裁判看到并展示自己,毕竟,在有限的时间内尽可能多的完美展示自己是竞技健美操的专业特色。
  2.6 竞技健美操艺术性的研究分析
  2.6.1 成套表演质量/表现力
  场上运动员通过丰富的面部表情,灵活的肢体动作、将音乐蕴含的主题情感和竞技健美操融有机结合,完美传递给观众。而在成套动作的表现上,起到不可或缺作用的是动作的艺术性。競技健美操的艺术表现主要有两个方面,第一包括运动员情绪表达的感染力、成套动作与主题表达之间的一致性与准确性等。第二包括全套动作的流畅性、队形变换的合理性、过渡连接的连贯性、成套动作的艺术创新性等。运动员是否能够有效的表现出来,是运动员的艺术修养与艺术表现能力高低的直接体现。所以健美操运动员在赛前要对教练的编排充分理解、并且赛中能够抓住一切艺术表现的时机。
  2.6.2 原创性/创新性
  全国前三的运动员在赛场上表现良好,从音乐的选取与剪辑到动作的编排与连接无一不展示出了队伍原创动作创新的软实力与表演的硬实力。三支队伍能够充分理解音乐所表达的中心思想,并能淋漓尽致地通过竞技健美操表现出来传递给评委与观众,这说明我国运动员的艺术修养还不错,也说明在三套原创动作的编排上有不少艺术的表现力与感染力,由此可见,健美操整套动作的创编的质量与成套的原创性还有运动员的表现力也是影响成绩的重要的因素之一。
  3  结论
  (1)续提高运动员身体体能和自身协调等方面的能力。
  (2)从新规则可以看出提高健美操所包含的艺术价值是未来的发展趋势。
  (3)过渡/连接动作的艺术价值与观赏价值成为了动作创新编排的一个突出方面。
  (4)在操化动作中,较为复杂的上肢不对称性动作被越来越多的动作编排者所考虑与运用。
  (5)在比赛过程中,运动员的形态及肢体的表现、情感氛围、音乐的使用等都是影响艺术分的重要因素。
  参考文献
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  [4] 姚静洁,赵燕.浅析竞技健美操在规则导向下艺术性与观赏性的发展趋势[J].中国科技投资,2012(27):91-92.
  [5] 李慧.竞技健美操集体项目制胜因素的研究[D].北京体育大学,2015.
论文来源:《当代体育科技》 2019年10期
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