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阿尔莫多瓦电影中的奇观化表达探微

作者:未知

  摘 要:阿尔莫多瓦是西班牙著名导演,他的电影创作十分华丽且丰富多彩,带有浓厚的作者风格,尤其是在人物和题材表现上更是独树一帜。本文对阿尔莫多瓦电影中的奇观化表达进行分析,阐述其表达特点,希望对加深人们对阿尔莫多瓦电影的了解有所帮助。
  关键词:阿尔莫多瓦;电影;奇观化
  0 引言
  阿尔莫多瓦凭借自身无与伦比的才华,受到了世界影迷的认可,在世界电影史上具有举足轻重的地位。他敢于在电影中描述并揭示一些不被世人所认可的事物,他的电影风格独树一帜,能够给人带来心灵上的震撼。因此,对阿尔莫多瓦电影中的奇观化表达进行探微具有十分重要的意义。
  1 对边缘人物进行描摹,表现禁忌题材
  通过了解阿尔莫多瓦执导的电影,从中发现在他的电影中,对城市边缘群体的描写相对较多,赋予了影片强烈的叛逆色彩,这也是阿尔莫多瓦电影的一大特色。阿尔莫多瓦自己认为,在电影中表现叛逆并非本意,因为叛逆中隐藏了对法则的崇高敬意,他认为自己无法做到这一点。
  1.1 阿尔莫多瓦电影对毒品、性和异装癖进行了描写
  阿尔莫多瓦早年执导的影片对毒品、性和异装癖等边缘题材和人物进行了描写。他早期的影片会以两性关系为切入点,对深层次的内容进行讨论和揭示,比如死亡、欲望、欺骗等,但是这种风格并未在后期作品中得到完整的延续。阿尔莫多瓦后期的作品与前期作品相比更为含蓄。如果说他的前期作品是一把锋芒毕露的宝剑,那么他的后期作品则犹如湖泊一样含蓄隽永。但是他剑走偏锋的执导风格依然保存了下来,如在电影《关于我母亲的一切》中就描写了妓女、变性人、吸毒群体等城市的边缘人物;《回归》中对奥古斯丁以及发生在他身边的人和事进行了描写,而奥古斯丁是一个大麻依赖者。由此可以看出,阿尔莫多瓦依然擅于对边缘群体进行刻画。[1]
  1.2 对道德准绳进行拷问,蔑视权威
  在阿尔莫多瓦的影片中,对女人杀人可以逃避法律惩罚的情节进行了描写,如《濒临崩溃边缘的女人》《回归》等,其目的在于对现代社会法律不公进行暴露,同时还对后现代社会中消解权威的思想进行了体现,更隐含了导演本人对权威的蔑视。
  此外,在他的影片中,还体现了他对政治的看法和态度。在阿尔莫多瓦早期电影中反弗朗哥的努力之后,依然将这种行为延续下去,在电影中通过对性的描写来突破西班牙的政治压抑。例如,在电影《关于我母亲的一切》中就出现了恐怖分子,恐怖分子代表的就是西班牙当时的政治环境并通过女主角在电影片头的独白将这种情况展现得淋漓尽致。
  2 独特的非线性叙事策略
  线性叙事在叙事过程中体现了以下几方面的特征:一是时间连贯性;二是故事完整性;三是情节因果性。而在这些叙事特征的背后包含着对世界秩序感的认知和诉求。但是阿尔莫多瓦的创作却打破了常规,创造了非线性叙事的方式。在他的电影中存在着多条时间线,经常以片段的形式对故事情节进行推动,这种叙事方式被后现代文化语境所青睐。
  阿尔莫多瓦的电影通常会存在多个叙事层面和叙事视点,通过非线性叙事手法的使用使故事更具感染力,电影故事的深度和韵味也得到了提升,让人很难对故事情节进行猜测。[2]例如,在电影《关于我母亲的一切》中,小艾德斯班身上的艾滋病毒竟然奇迹般的消失,这是人们所无法理解,同时也无法预测的故事发展。
  此外,阿尔莫多瓦还擅长将新鲜元素通过杂糅的方式融入电影之中,从而使电影中的多种艺术手法的价值得以体现。通过对多种艺术元素的融合使用,赋予了影片叙事手法错综复杂的特点。在他的电影中,角色和主旨可以完美融合。例如,在电影《关于我母亲的一切》中就插入了《彗星美人》以及戏剧《欲望号街车》。这种插入手法也具有浓厚的后现代色彩。
  3 成功塑造了女性人物群像
  3.1 对女性家长的塑造
  以女性为主角,塑造女性家长的形象是阿爾莫多瓦创作的一大特色。导演在《关于我母亲的一切》中就塑造了一个形象丰满的女性形象曼努埃拉;在影片《回归》中塑造了莱曼达这一女性家长的形象。在这些影片中,将女性的美丽性格和独立坚强的意识进行了刻画。
  3.2 真实再现了女性的情感欲望
  在传统男尊女卑的社会之中,性别歧视让女性处于被观看、被偷窥的地位,并利用习俗和文化,让女性不得不服从于这种社会环境。阿尔莫多瓦则不赞同这一习俗,在他眼中,男女的欲望是平等的。因此,他在创作过程中会尽力避免陷入任何一种体面的信念和规范之中,他通过描写女性的情感欲望,对传统落后的社会道德进行讽刺和鞭挞,并希望通过创作唤醒女性的自强自爱的意识。在他的电影中,女性在对待性和爱情方面总是主动的一方。例如,《捆着我、绑着我》《活色生香》等等。
  4 结语
  阿尔莫多瓦作为西班牙著名的导演,其执导的影片受到了世界影迷的青睐。究其原因,主要是他在创作上敢于打破常规,具有鲜明的风格和特色。对于城市边缘群体和女性较为关注且善于使用非线性叙事策略,从而带给观影者心灵上的冲击。
  参考文献:
  [1] 丁冠花.浅析阿尔莫多瓦电影中的奇观化表达[J].科学大众(科学教育),2019(05):193-194.
  [2] 江杭.浅析佩德罗·阿尔莫多瓦的女性电影——多重关系的构建及男性缺失下的女性主义[J].视听,2018(09):91-92.
  作者简介:高煦函(1993—),男,湖北人,研究生,助教,研究方向:电影摄影。
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