试论卢祖皋《蒲江词》的语言艺术
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作者:张帆
摘 要：卢祖皋是南宋中期婉约词人，其词作受以晚唐诗歌为宗的永嘉四灵诗风及以姜夔为代表的骚雅词风的影响，注重炼字炼句，具有鲜明的语言艺术特点。具体表现为：熟练运用多种对仗句式，高超的炼字技巧，巧妙运用典故和化用前人诗句，纤雅意象的使用等。
关键词：卢祖皋;《蒲江词》;语言艺术
卢祖皋，字申之，又字次夔，号浦江，南宋中期婉约词人，永嘉（今浙江温州）人。盧祖皋约生于乾道九年（1173）或淳熙元年（1174），约卒于嘉定十六、十七年（1223—1224）左右。《宋史》无传，其生平事迹散见于《宋会要辑稿》选举二十一之十六、十八，《南宋馆阁续录》卷八、卷九，雍正《浙江通志》卷一二六《选举四》，卷一八二《人物六》，《四库全书总目提要》卷一九八《浦江词提要》以及温州、永嘉的地方志等。卢祖皋工诗，然诗集不传，《全宋诗》仅存其诗13首。又尤以词名家，南宋陈振孙《直斋书录解题》卷二一著录其《浦江集》一卷，今存《蒲江词》一卷，有《宋六十名家词》本、《永嘉诗人祠堂丛刻》本。朱祖谋《彊村丛书》本名为《蒲江词稿》，《全宋词》据此收录祖皋词96首①。卢祖皋工于音律，词作风格清远典雅，近于以姜夔为代表的骚雅词派。清人朱彝尊云：“词莫善于姜夔，宗之者张辑、卢祖皋、史达祖、吴文英、蒋捷、王沂孙、张炎、周密、陈允平、张翥、杨基，皆具夔之一体。”[1]（P101）从中可以看出卢祖皋的词学渊源。
卢祖皋一生仕途平顺，没有经历过大起大落，除短暂于京城临安为官外，其生平行止仅限于吴中、永嘉两地。他与同乡的永嘉四灵等文士交往甚密，常在一起诗酒唱和，创作上受以晚唐诗歌为宗的永嘉四灵诗风影响很大。这两方面的原因决定了卢祖皋的词作内容以生活琐事与题咏景物为主，抒发的多是文人雅士的闲适幽情，体式上则以小令为主。在《全宋词》收录的96首词作中，小令词计有57首，约占总数的六成。常使用的小令词牌有《谒金门》（10首）、《乌夜啼》（5首）、《清平乐》（4首）、《临江仙》（4首）等。小令词原本盛行于晚唐五代及宋初，其后柳永、张先等人大力写作慢词遂使小令渐衰。到了南宋，追逐辞藻用典、争相创作长调成为文学风尚。卢祖皋身处南宋中期却能不拘于时，上承晚唐北宋余绪，创作出众多隽永蕴藉的小令词作。对此，清代周济曾评价说：“浦江小令，时有佳趣。长篇则枯寂无味，此才小也。”[2]（P37）此言可谓切中肯綮。长调需要悉心谋篇，以一中心情感串联不同意象，讲究铺叙和架构;小令记录的则是瞬间见闻与感悟，体制较小，追求含蓄隽永，更需字斟句酌。卢祖皋受限于平顺单调的人生阅历及思力不足，对生活的感悟和认识并不深刻，这正是他长调“枯寂无味”的原因所在。然其长调也非尽如周氏所言，《贺新郎》（挽住风前柳）、《木兰花慢》（向蒲江佳处）、《满庭芳》（盘谷居成）等清远骚雅，亦属上乘。形式上则表现为悉心揣摩艺术技巧，苦吟推敲，在用字用句方面均有独到之处。概括言之，《蒲江词》的语言艺术有如下几个特点：
一、注重炼句
关于卢祖皋与永嘉四灵等对晚唐诗风的承继，王绰《薛瓜庐墓志铭》云：“永嘉之作唐诗者首四灵，继灵之后，则有刘咏道、戴文子、张直翁、潘幼明、赵几道、刘成道、卢次夔、赵叔鲁、赵端行、陈叔方者作。而鼓舞倡率，从容指论，则又有瓜庐隐君薛景石者焉。……继诸家之后，又有徐太古、陈居端、胡象德、高竹友之伦。风流相沿，用意益笃，永嘉视昔之江西几似矣，岂不盛哉！”[3]（P101）好友叶适《赠卢次夔》用“新凉白头句，清甚费悲吟”形容卢祖皋的苦吟。此句说的虽然是作诗，但对字句的推敲琢磨同样体现在卢祖皋的词作中。
《蒲江词》中出现了多种类型的句式对仗手法，可归纳为以下三种类型：
（一）正对
正对在《蒲江词》中最为常见。如《木兰花慢》（向蒲江佳处）结句：“吟寄疏梅驿外，思随飞雁行边”，利用“疏梅”“飞雁”等典型意象表现对故乡的思念之情。上下两句对仗工整，前后互文，互相烘托，点明整首词的主题，意蕴绵长。此外，正对的例子还有“别恨慵看杨柳，归期暗数芙蓉”（《清平乐》）、“玉局弹愁，冰弦写怨”（《踏莎行》）、“寒余芍药阑边雨，香落酴醾架底风”（《鹧鸪天》）、“段段寒沙浅水，萧萧暮雨孤篷”（《乌夜啼》）等。
（二）反对
反对在《蒲江词》中也较为常用。如《夜行船》中的“鸠侣寒轻，燕泥香重”一句。伴随初春的到来，寒气逐渐退却，燕子开始返回筑巢，杏花的香气越发浓郁。此句运用通感的修辞手法，将“寒”“香”用轻重来衡量，越发生动形象，并通过前后句的对比，使春意与生机跃然纸上。此外，反对的例子还有“河汉低垂天欲近，乾坤浩荡秋无极”（《满江红》）、“长日愔愔花又落，短屏曲曲酒初醒”（《琴调相思引》）等。
（三）本句对与隔句对连用
值得注意的是，《蒲江词》中还出现了本句对与隔句对连用的现象。如《锦园春三犯》“凋红涨绿，懒莺忙燕”一句，“凋红”“涨绿”形成对比，“懒莺”“忙燕”形成对比，而前后两句之间又形成两两对仗。这种对仗使得词作读来琅琅上口，充满韵律美，同时也营造出一种欢快与充满生机活力的氛围，奠定整首词的氛围。此外，这类的例子还有“芳草暮寒，乱花微雨”（《鱼游春水》）等。
总体看来，无论何种对仗，卢祖皋皆能运用得体，使得词作句式整饬，属对工切。
卢祖皋对词句的推敲琢磨还体现在《蒲江词》的结句上。张炎说：“词之难于令曲，如诗之难于绝句，不过十数句，一句一字闲不得。末句最当留意，有有余不尽之意始佳。”[4]（P265）《蒲江词》的结句确实给人以余音绕梁、意蕴绵长之感，如“谁家拂水飞来燕，惆怅小楼东”（《乌夜啼》）、“明日阴晴犹未定，试教移小艇”（《谒金门》）、“心事悠悠人好在，画桥流水外”（《谒金门》）、“吹面桂花风，峭不似、红尘道中”（《太常引》）等。卢祖皋往往以现实与想象或梦幻的对比作结，表现人生无常、好梦不再的无奈与惆怅，如《清平乐》（镜屏开晓）的结句：“残梦不堪重理，一双胡蝶飞来。”闺妇沉浸在对远方游子的思念中，过去一起生活的情形模糊朦胧而又不得忘却，宛如“残梦”。也许是怕触景伤情，妇人深居闺中，对春天的到来浑然不知，“脉脉不知春又老”。然而，正在她苦苦回味梦中与丈夫团聚的情形时，“一双胡蝶飞来”，让她重新回到现实。万物的生机盎然与自己的形单影只形成强烈对比，不由让人生发出孤寂惆怅之感，而这一对胡蝶似乎又预示着未来与丈夫的重逢。结句形象地表现出闺妇惆怅迷茫与热切期盼相交织的复杂心绪，意蕴丰富绵长。又如《清平乐》（庚申中吴对雪）结尾：“唤取雪儿对舞，看他若个轻盈。”本义是说让雪花与柳絮对舞一比高下，亦可理解为唤来能歌善舞的婢女雪儿，看看她的舞姿和雪花相比谁更轻盈。此句一语双关，生动活泼。明末毛晋对《蒲江词》评价颇高，尤其激赏于《菩萨蛮》（翠楼十二阑干曲）的结尾：“玉箫吹未彻，窗影梅花月。无语只低眉，闲拈双荔枝。”毛氏认为，“直可步趋南唐‘孤枕梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒’矣”[5]（P589）。 二、注重炼字
受以晚唐诗歌为宗的永嘉四灵诗风影响，《蒲江词》亦注重炼字炼词，其炼字工夫得到历代评论家的肯定赞扬。如《水龙吟·赋芍药》：
杜鹃啼老春红，翠阴满眼愁无奈。飞来何处，凤軿鸾驭，霞裾云佩。风槛娇凭，露梢慵亸，酒浓微退。念洛阳人去，香魂又返，依然是，风流在。
银烛光摇彩翠。画堂深、莫辞沉醉。十年一觉，扬州春梦，离愁似海。浩态难留，粉香吹散，几时重会。向尊前笑折，一枝红玉，帽檐斜戴。
首句“杜鹃啼老春红”，“老”字采取了拟人和通感的手法，形象地表现出一种惆怅中略带慵懒的氛围，为整首词奠定情感基调。下片“银烛光摇彩翠”一句中的“摇”字则生动地展现出烛光之下花枝的摇曳生姿，同时也使人联想到观者心神为之迷醉向往等多层内容，极具表现力。结尾“向尊前笑折”，作者由“扬州春梦”回归现实，折下一枝芍药斜插在帽檐上，这是作者为挽留春光所作的努力。“笑”字起到了转折升华的作用，表明作者由回忆过往“扬州春梦”时的惆怅惋惜转向了一种较为积极乐观的情绪与人生态度，丰富了整首词作的感情内涵。
再如《贺新郎》：
挽住风前柳。问鸱夷、当日扁舟，近曾来否。月落潮生无限事，零乱茶烟未久。漫留得、莼鲈依旧。可是从来功名误，抚荒祠、谁继风流后。今古恨，一搔首。
江涵雁影梅花瘦，四无尘、雪飞云起，夜窗如昼。万里乾坤清绝处，付与渔翁钓叟。又恰是、题诗时候。猛拍阑干呼鸥鹭，道他年、我亦垂纶手。飞过我，共尊酒。
魏庆之评价此词：“无一字不佳，每一咏之，所谓如行山阴道中，山水映发，使人应接不暇也。”[6]（P481）这首词作在《蒲江词》中之所以引人注目，在于它一改婉约本色，表现出清朗豪放之气。词的上片歌咏三位隐士：范蠡、张翰和陆龟蒙，进而感叹世人追名逐利，风流不再。下片转写江上雪景，抒发渴望归隐的心情。前半部分描绘出一片晶莹剔透、清绝人寰的景色，不过，这美景背后含蕴的则是深入骨髓的知音难觅之感，美景无人理会，只得“付与渔翁钓叟”。作品至此格调转为低沉，然而随后一个“猛”字写得豪迈爽快，颇有兔起鹘落、破空而来之势，足见炼字功力。作者思量至此，不禁猛拍阑干，招呼江上鸥鹭，发出共进杯酒的誓愿，表现出志存归隐、矢志山林的情怀。整首词中，作者的情绪经历了由向往到消沉再到奋起三个阶段，而“猛”字起到了关键的转折作用，无怪乎陈廷焯评价道：“‘猛拍’，妙。有神境，有悟境。”[7]（P349）
此外，“斗草烟欺罗袂薄”（《倦寻芳》）之“欺”，“窗绮护幽妍，瓶玉扶轻袅”（《卜算子》）之“护”与“扶”，“一雨林塘新绿净，杏梁归燕并”（《谒金门》）之“净”与“并”等，也都是《蒲江词》炼字的典型代表。
善用叠词是《蒲江词》的又一特点。在《全宋词》收录的96首蒲江词中，计有45处使用了叠字，如“拂拂”（《鱼游春水》）、“袅袅”“粼粼”（《西江月》）、“脉脉”（《清平乐》）、“飐飐”“濛濛”（《乌夜啼·西湖》）、“簇簇”（《谒金门》）、“衮衮”（《谒金门》）、“曲曲”（《琴调相思引》）、“迢迢”（《临江仙》）等。这些叠词的运用，或是使词作具有整饬的韵律节奏美，或是作为象声词描摹声色以实现形象化的艺术表现，或是奠定情感基调，如前文所引《清平乐》（镜屏开晓）中“脉脉不知春又老”中的“脉脉”让人想象出闺妇含情凝视远方、思恋丈夫的情形，惆怅之情油然而生。
卢祖皋词中的特定字词有时能奠定作品的情感基调，有时能强化词作的艺术表现力，有时还能起到关键转折作用，使词作富有层次变化，意蕴更加丰富。
三、巧妙运用典故
熔铸典故及化用前人诗句入词亦是卢祖皋词作的一大特色。前引《贺新郎》（挽住风前柳）即引用了范蠡泛舟五湖、张翰莼鲈之思之典。“江涵雁影梅花瘦”一句化用了杜牧《九日齐山登高》中的诗句“江涵秋影雁初飞”。《水龙吟·赋芍药》“十年一觉，扬州春梦，离愁似海”、《渡江云·赋荷花》“三年一觉西湖梦，又等闲，金井秋声”，则化用了杜牧《遣怀》中的名句“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”。《洞仙歌·赋茉莉》“念日暮江东，偏为魂销”则明显受到了杜甫《春日忆李白》中“渭北春天树，江东日暮云”一句的启发。卢祖皋的用典技巧高超，将前人诗句圆融和谐地化用到词作中，宛如羚羊挂角，不着痕迹。我们还可发现，卢祖皋引用的诗句多为晚唐杜牧的诗作及对仗工整的律诗，足证晚唐诗风对他的影响。
四、纤雅意象的使用
卢祖皋作词受永嘉四灵诗风的影响，又宗姜夔一路，其词作体制较小，格局不大。所用意象多为纤细雅致之物。反复出现在蒲江词中的意象主要有画屏、帘幕、舟、云、雪、雨、梅、竹、梦等。作者常在这些客观物象前加上具有感情色彩的限定词以赋予其主觀色彩，此即王国维所说的“有我之境”，如“闲云”“残梦”“疏梅”“寒沙浅水”“暮雨孤篷”“竹屋梅窗”“玉屏金镜”“暮烟细草”等。特定的意象具有特定的感情倾向和使用场合。“帘幕”“画屏”常出现在表现惆怅迷茫、百无聊赖情绪的闺情词中，如《江城子》：“画楼帘幕卷新晴，掩银屏，晓寒轻。坠粉飘香，日日唤愁生。”“梅”“雪”则往往表现高洁独立的人格与归隐志向，如《贺新郎》：“江涵雁影梅花瘦，四无尘、雪云飞起，夜窗如昼。”这些幽雅清冷的意象聚集在一起，便形成了《蒲江词》纤雅清远的词境。
卢祖皋作为南宋中期具有代表性的婉约词名家，其《蒲江词》在语言艺术上具有诸多特点，如熟练运用正对、反对、本句对、隔句对等多种对仗句式，注重炼字、炼句，巧妙运用前人典故与诗句，多使用纤雅意象，起到了强化艺术表现、丰富词作内涵的作用。通过以上特点，我们能明显感受到以永嘉四灵为代表的晚唐诗风和以姜夔为代表的骚雅词派在创作上对卢祖皋的影响，这也有助于我们进一步认识南宋时期的文学风尚。
参考文献：
[1]朱彝尊.黑蝶斋诗馀序[A].郭绍虞主编.中国历代文论选（下册）[C].北京：中华书局，1963.
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[3]曾枣庄，刘琳.全宋文（第284册）[M].上海：上海辞书出版社，合肥：安徽教育出版社，2006.
[4]张炎.词源[A].唐圭璋编.词话丛编（第1册）[C].北京：中华书局，1986.
[5]毛晋.《蒲江词》跋[A].宋六十名家词（第6集）[C].上海：上海古籍出版社，1989.
[6]魏庆之.诗人玉屑[M].王仲闻校勘.上海：上海古籍出版社，1959.
[7]陈廷焯.词则·放歌集[M].上海：上海古籍出版社，1984年影印本.
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