中国漆艺的历史与现实价值探析
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作者:王朝杰
[摘 要] 中国注重“器以载道”，传统漆艺是中华民族的历史传承，是民族哲学思想意识的重要载体，具备极强的凝聚力。基于漆艺的变化发展历史而言，漆艺的工艺、技术与文化等内容均发生不断演变，对各个时代各个地域的众多艺术产生重要的影响，并使众多艺术在不断变化交融中创新与传承以及融合发展。
[关 键 词] 漆艺;价值;影响;无形文化
[中图分类号] TS959.3 [文献标志码] A [文章编号] 2096-0603（2019）26-0270-02
一、中国传统漆艺是中华传统文化的重要特征之一
对于漆艺而言，主要是漆材料表现出的工艺与艺术。中国漆艺，由于历史发展至今主要以中国大漆作为关键的使用材料，并基于材料的独特性质创造出独特的技艺手法与装置特点和生产方式、独特审美以及特殊的独特文化内涵，因此成为迄今为止保存久远且同其他艺术形式存在明显差别的特殊艺术形式。漆艺所蕴含的“艺”，不但涵盖物质方面的特殊属性，还涵盖精神层面的特殊属性。物质方面属性主要为材料通过一系列的工艺与制造形成的清晰直观的现实表现，并具备现实价值，此为有形部分。精神层面属性，基于物质属性为基础前提，造物者的意匠与人们的审美感应以及沟通彼此之间的共识文化意识，此为无形部分。漆艺则是对全部属性的完美结合。
商代与春秋时期，中国漆艺随之出现。其具备的实用性与观赏性特点同“河姆渡时期”存在根本的区别。或许以当代审美为视角，商与春秋时期中国漆艺的艺术性在存在一定的不完善性，工艺较为粗糙，与同时期下共存的青铜艺术拥有的成就不可同日而语，不过历经时间的雕琢孕育出中国漆艺的基础雏形，同样成为世界漆艺的始源。
戰国、秦朝、汉朝与三国时期，成为漆艺快速发展的关键历史时期。尤其处于战国时期，在此基础之上传承、发展的秦朝与汉朝时期，漆艺的艺术表现形式与工艺技艺以及应用范围全部得到前所未有的良好发展。此段历史亦成为中国漆艺发展阶段仅存的繁盛时期。
两晋与南北朝和隋朝时期，中国漆艺发展出现衰落迹象。导致产生衰落的重要因素为连续不断的战争与灾荒，致使整体经济受到严重影响，漆艺同样无法避免受到影响。不过这一时期漆艺发展仅为部分产生了衰退，依然取得了部分成就，比如全新工艺技术的产生，漆艺的造型以及色料等方面得到全新发展，并产生具有艺术性与观赏性俱佳的北魏屏风漆画等。
唐朝、五代与宋朝时期，中原政治局面相对较为稳定，经济与文化发展出现前所未有的繁荣景象，成为中国漆艺发展的中兴时期。对于唐代漆艺而言，宗教塑像以及制镜工艺等方面的运用较为广泛，并获得良好的发展与重要成就，宋朝漆艺最为重要的是雕漆的出现，并成为迄今为止所发现的最先出现的雕漆作品。唐宋时期，中国漆艺产品大量出口，工艺技术不断完善创新，并得到良好、快速的发展。
元朝至清朝成为中国漆艺发展具有戏剧性且发展道路最为坎坷的重要时期。在此时期，雕刻与镶嵌工艺得到不断成熟发展，中国漆艺取得一定的新成就，同时证明在此时期过于单一化的畸形发展。以上工艺技术本质并非谬误，其为漆艺技术的创新发展，而是过于单一化的畸形发展，产生的“繁荣”假象最后必然产生严重的停滞现象。刀工技艺与硬质材料的大量运用，对漆艺肌理美感造成严重的破坏与改变，特有的漆艺成膜成纹工艺技术被完全忽略掩盖。“这种‘一花独放’的格局，即使有纹样上的繁杂、材料上的珠光宝气所造成的‘千文万华’也难以掩饰其艺术性的贫血、苍白无力和技术上的匮乏、虚弱。”[1]可惜“明清遗风”依然被大部分漆器生产制造厂家承袭。明朝时期，最为关键的是漆工艺变成辅助工艺应用到家居生产并获得成就。与同期具有观赏价值的漆器进行比较，明朝家具相对典雅淳朴，彰显大度;清朝漆器尽管艺术方面各有千秋，不过纯工艺生产制作方面反映出精湛高超的工艺技术。《霖饰录》作为明朝对中国漆工艺记性讨论阐述的重要文献，其历史价值主要为对元朝到明朝中期漆工艺的发展情况作出概括，并间接反映出中国漆艺发展繁盛到衰落的内部原因与中外漆艺互相交流的少数历史。不过此文献大多为对发展衰落的元明漆工艺技术的总结，其也成为现存且唯一的具备历史研究价值的文献书籍。
二、中国传统漆艺对东西方漆艺文化的影响与贡献
根据现存的史实资料得知，殷商时期中国漆器的发展与同时期全球范围内各个地区使用漆事物相比，发展与工艺技术更加成熟。中国是漆艺的重要发源地，漆艺起初最先传入相邻区域国家，欧洲漆艺主要是由其他国家对中国漆艺的借鉴与移植，北美等区域漆艺则通过对欧洲漆艺进行借鉴与移植。鉴于此，中国漆艺对中西方乃至全球漆艺产生的影响十分巨大，最具典型代表的主要为日本与欧洲地区。早期日本漆艺主要是经由朝鲜对中国漆艺的导入发展形成，受到汉文化的影响，日本漆艺形成于绳文时代，并通过弥生文化进行发展传承，处于飞鸟时代得到快速发展，并发展出初具日本民族特色的漆文化。此时期漆艺工艺技术主要为彩绘，奈良时代由于中国文化在日本得到不断的输入，唐宋漆艺带来的影响对日本漆艺工艺技术产生极大的影响。此时期不断输入的中国漆文化主要包括泥金以及平脱等。日本漆艺处于平安时代逐渐发展出自身风格，并发展出具备日本民族文化特色的独特造型样式。“镰仓时代至室町时代的日本漆艺保持了稳定的发展水平，其服务对象不如同期的中国漆艺，更加退缩为贵族艺术，为武士阶层、宗教阶层所独享”。[2]此阶段，通过“末金楼”烟花发展形成的“诗绘”获得快速发展，并形成平面装饰之中风格独特、技法高超的庞大体系，其中在中国漆艺影响作用下出现的“根来涂”漆艺工艺。江户时代作为日本漆艺发展繁荣的关键时期，不论是整体产量还是品质方面均超过同时期发展下的中国漆器，近代日本漆艺通过对文化形式、现代工业发展、消费观念改变等各方面挑战的克服，确保文化得到延续，同时借助全新先进技术与材料的优势特点，使漆艺获得关键性的突破发展。 中日漆艺交流互通的发展历史，主要可以分为如下阶段：第一，中国汉朝到宋朝，日本绳文到平安时代。此段时期交流互通的主要方式为中国漆艺大量出口至日本;第二，中国元朝到清朝初期，日本镰仓到江户时代。此阶段先期中国属于教多学少的情况，属于师长地位，后期日本漆艺得到快速发展，漆艺位移明清极负盛名，中国部分工艺技术畸形发展，其他技术逐渐被掩盖并失传，交流互通演变成双向交流形式;第三，中国晚清到现阶段，日本近现代，交流互通的主要内容为日本漆艺输出至中国，形成“倒流”局面。此种后来居上的态势证明，日本漆艺发展做到了漆艺文化从有形到无形的发展变化与有机结合，使外来文化扎根并演变成自身重要的民族精神共识，使其发展成民族的独特生活方式。
日本漆艺取得的良好成就，基于某种意义而言，证明中国漆艺发展之中存在的历史局限性，并为现代中国漆艺做出了深刻的指引与借鉴作用。而对于欧洲漆艺而言，发展期间历经三百多年的时间，可划分成四大阶段，即形成、发展与成熟以及衰落阶段。欧洲各国通过对东方漆艺进行大量进口，并陆续建立起漆艺产业。起初通过对东方漆艺工艺技术等进行摹仿与研究，不断生产出替代品，从而初步发展出自身艺术形式与制作方法，扩大应用范围，并在装饰方面获得良好发展，甚至超过中国与日本的部分成就。欧洲漆艺出现衰落的主要因素为漆文化同本土文化并未进行有效融合，尤其是东方漆艺蕴藏的“无形文化”并未得到充分认识与认可。
传统漆艺的不断变化发展，其制作手法与工艺技术得以流传至今;齐漆文化同母体文化之间存在的内在联系;漆艺现象彰显出的综合文化现象。此种“无形文化”通过图片与文字进行传承表达，同时体现在人们针对漆艺的消费观念、审美感应以及造物者意匠方面。对于仪器工艺技术而言，其本质即为文化现象，对其进行完整的保存，则是对中华文化的传承;合理地对其进行發展与应用，能够为中国现代艺术做出优化完善与创新，丰富表现力形式，其中并未涵盖漆艺作品自身存在的使用价值。
中国漆器产生发展到现阶段，为人们提供各式各样的漆艺产品，虽然近些年品质与产量不断提升，不过漆艺在工业领域的应用不断减少。这也同漆艺性质具有一定联系，同样是漆文化务必同母体文化发展保持一致性的必然联系影响的。“那些未来的中国漆器将以纯观赏性质的手工艺制品为主，会以换型快、经营灵活、手段丰富、质地精良而大大超过现有漆器的总体水平。中国漆艺在实用领域的‘介入’，漆工艺技法依附于其他产业，成为一种辅助性的装饰手段”。[3]会有所不及的充足空间，并在中外存在较多成功的典型范例。漆艺此部分延续形式，本质方面以中国大漆作为重要材料创造的独特表现技艺转变成为涂料体现出的装饰技术。两者彼此之间依旧存在内在联系;漆艺体现出的视觉效果同其他工艺存在本质的区别，漆艺功能性方面依旧重视观赏性，而其他工艺则更加注重实用性以及辅助装饰作用。
对于中国漆艺而言，实用性的缺失能够在观赏性方面获得有效弥补。漆艺的发展还需以观赏性漆器与漆画为主要途径;漆器通过漆艺社团等生产制造的形势出现，漆画则通过艺术家、美术家等创作的形势出现。漆画存在很大可能性发展成为具有重要影响力的艺术，并使中国漆艺重新闻名于世。漆艺通过漆画形势发展复兴，需中国漆艺界重视两方面：第一，对传统漆工艺做出全面优化创新。唯有对现代社会存在的物质条件进行科学合理的运用，创新全新工艺技术，使中国漆艺得到有效应用与推广;第二，打破漆艺技术对艺术表现形式存在的影响与制约，重视中国传统漆艺工艺技术，并对其进行传承与创新，基于现代物质条件前提下，分析研究漆艺能够通过个人进行了解与掌握的可行性。
纵观中国漆艺从古至今的演变发展历史，是机遇与挑战并存的发展史。现如今，传统中国漆艺正面对新世纪带来的挑战与冲击，同样面对前所未有的机遇与环境。正如中国漆艺经过从古至今漫长时间的洗礼就证明其自身的顽强生命力，现代中国漆艺同样需抓住机遇，随着母体文化的不断发展对自身做出丰富与创新，以中华民族顽强的精神与物质形式流传千古、不断发展。
参考文献：
[1]乔十光.漆艺[M].杭州：中国美术学院出版社，2006.
[2]祝重华.日本漆艺随感[J].装饰，1997（1）.
[3]杨磊.论现代漆艺的发展趋势[J].沧桑，2009（5）.
编辑 司 楠
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