古画收藏的系统性风险

来源:用户上传      作者: 张紫石

　　从2009年秋拍到2010年春拍，在短短不到一年的时间里，中国艺术品市场即完成了单件艺术品由千万元级向亿元级的大踏步跨越。艺术品“亿元时代。的来临，脚步急促而来势凶猛。人们不禁要问这其中是否隐含着一些泡沫呢?
　　毋庸讳言，当下炙手可热的艺术品市场的确存在着一定的泡沫现象。其中关键的因素就是游资和热钱引发的短期投机行为，以及伪作的泛滥与投资收藏的误区。
　　诸如近年来频发的石鲁伪作风波、林风眠伪作事件、吴冠中假画诉讼案等，以及由著名出版机构出版的张大干与钱松岩伪画集事件等，都反映出艺术品投资收藏存在着一定的风险。
　　记得齐白石老人有一句印语，叫做“有眼应识真伪”，他多次将此印钤盖于自己的作品上，以警诫世人。所谓“有眼”便是指鉴赏书画真伪的眼力，鉴识真伪的能力取决于鉴赏者学识的高低、经验的多寡、方法正确与否。尤其是中国书画的鉴定，其需要具备的文化底蕴和综合学养质素，决非瓷器家具等古董工艺品的鉴定可比。
　　一位优秀的书画鉴赏家就如同艺术品市场的一面照妖镜，决定着投资收藏艺术品的等级与命运。当今市场上充斥着无数的所谓鉴定家和鉴定机构，其中合格者可以说简直是凤毛麟角，这是我们不得不警惕的现象。另一现象，便是普遍存在于投资收藏界的四大误区：
　　
　　石渠误区
　　
　　是指曾被清代乾隆、嘉庆皇帝收录于《石渠宝笈秘殿珠林》的作品。有的人认为凡经皇帝收藏过的就是真迹，就是“官方”记录，于是竞相追捧，不惜一掷千金，甚至形成了“石渠现象”。在对《砥柱铭》的质疑声中就有“怎么没有经过皇帝的收藏”这样的疑问。其实在今天看来，即如乾隆所收藏的历代书画，其伪作亦不在少数，更不要说专仿内府藏品的“后门造”等伪品了。著名的元代黄公望《富春山居图》就是众所周知的例证之一，伪作被乾隆定为真迹，而真迹则被视为伪作，打入冷宫。到今天还两地相隔，一部分现藏于台湾故宫博物院，另一部分现藏于浙江省博物馆。何时延津相合，我们不妨翘首以待之。
　　
　　回流误区
　　
　　指近年来由于中国艺术品市场火爆引起的艺术品海外回流潮。一方面是所谓“外来的和尚会念经”，一方面国人又有爱国热忱。于是除了“真回流”的艺术品之外，又有将新仿品进行出国包装的“假回流”。其中除极少数流失海外的真迹国宝(如《砥柱铭》就是其中之一)之外，多数则是旧画商们“出口”赚外汇现在回流“转内销”的赝品。看看美欧各大博物馆中，这类货色就为数不少，可见市场上存量何等之巨。再就是日本、朝鲜等与中国文化同源的国度的本土古代艺术家作品，被误作中国古代艺术品引进回中国，这种现象也时常可见。
　　
　　著录误区
　　
　　是指人们普遍存在相信出版物的心态，不加研究辨析就将其中所著录者视为真迹投资收藏。在今天，国内书籍的出版已十分便利，海外更是如此。一部画集真伪相杂或全为伪作已司空见惯。比如某著名出版社出版的张大干伪作册画集，今年春拍就有几幅采取“化整为零”的方式上拍出售；除真出版物之外还有假出版物，著名的吴冠中假画诉讼案里的出版物就属子虚乌有的假出版物了。古代也有类似先例，如明代张泰阶就炮制过一本所谓《宝绘录》，里面著录的全是伪作，甚至个别伪作到今天有时还能见到。
　　
　　名藏家误区
　　
　　是指经过古代或近现代著名收藏家收藏过的艺术品，被人们盲从的现象。有的收藏家并非鉴赏家，即便他是鉴赏家还有一个水平高低和人生态度是否严谨的问题。这在海内外几位近年过世的著名收藏家身上体现得尤为明显。
　　有的人被炒作哄抬的名气很大，但是拿出来拍卖的东西问题也很大。就在今年春拍，有几幅经过美国著名华裔收藏家收藏过的八大山人的作品，虽然被印制为拍卖图录的封面且价格不菲，但是经过笔者鉴定却都是赝品。
　　随着中国艺术品“亿元时代”的来临，动辄千万上亿的中国书画，除了投资获利的加大，还伴随着投资风险的加大。俗话说，买画最怕买到假画，买古董最怕买到假古董。真的获利百倍，假的一文不值。所以归根结底还是那句话“有眼应识真伪”。无论是苦学求道自具眼力，还是借助有操守兼具高学术水平的鉴赏家这一“外脑”，一旦修得正果，便不会踏入误区与雷区，而惬意享受于中国书画艺术品的无穷乐趣里，大胆驰骋在以千万元计的拍卖市场中，任尔东西南北风，我自稳坐钓鱼台，取得令人艳羡的丰硕成果。

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