人物心理转变,靠“诱因”点燃
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作者: 李锦梅
在记叙文习作中,我们经常要描写人物的心理转变,对这一关键的细节,有些同学处理得过于简单牵强,读起来感觉不太自然;有些同学生搬硬套,显得过于模式化,给人以不够真实的感觉。
其实,人物的心理转变过程绝对不可能说变就变,一蹴而就。它往往需要外在的诱因来催生,促使人物进行思索、认识并获得启发,从而完成人物的心理转变。
一、人生的挫折成为心理转变的诱因
人生免不了要经历挫折,挫折是良师,反思好它,有利于我们成长。在叙事性散文《藤野先生》一文中,鲁迅的心理经历了一次重大的转变,那就是弃医从文。这一思想上的转变究其原因,就是他亲身经历了两次比较大的挫折:“匿名信事件”和“看电影事件”。文中真实地再现了两次事件,作者对此进行了深刻的反思。
(1)中国是弱国,所以中国人当然是低能儿,分数在60分以上,便不是自己的能力了:也无怪他们疑惑。
(2)这种欢呼,是每看一片都有的,但在我,这一声却特别听得刺耳。此后回到中国来,我看见那些闲看枪毙犯人的人们,他们也何尝不酒醉似的喝彩,――呜呼,无法可想!但在那时那地,我的意见却变化了。
第一处作者用反语式的抒情独白,发泄了内心的愤懑不平,也深刻地感受到弱国国民备受歧视的悲哀;第二处中国人的欢呼声、喝彩声更是深深刺伤了鲁迅,让他感到中国民众精神的愚昧与麻木。两次挫折和伤痛,促使作者进行了深刻的自我反思,使作品中“我”的心理转变过程变得水到渠成、合情合理。读者在欣赏其作品时,也能感受到当时作者内心深处微妙的变化,更深刻地理解作者弃医从文这一心理转变的外在诱因。
二、他人的点拨开导成为心理转变的诱因
当你遇到问题迷茫混沌时,他人的点拨开导可能会让你醍醐灌顶,有“拨开云雾见月明”之感,从而产生心理转变。如当代作家程海的《三颗枸杞豆》一文中,“我”是一个植物学家,而小时候却是出了名的“淘气鬼”,贪玩逃学,是什么促使“我”的心理产生转变,致使“我”对生活的态度发生了变化的呢?那是身患绝症的三叔反复教育开导的结果。首先,在小树林里,瘦骨嶙峋的三叔发出“时间不多了”、“太迟了”的感慨和叹息,促使“我”认真思考:啊,怪不得他把花花草草看得那么仔细,也怪不得他说“太迟了”!临死的人大概都很留恋这个世界,甚至留恋世上的一草一木,这是“我”小时候发现的人生的一个很大的秘密。后来,“我”看到他在泥土上画了三个圆圆的“○”,以总结自己的一生,用他自己沉痛的教训来教育“我”:要认准目标,坚持不懈,不然就会一事无成。接着,他用枯瘦的手抓太阳的动作和内涵深刻的话语启发“我”:要捉住“太阳”,珍惜时光。最后,他临死前把有象征意义的三颗枸杞豆赠送给“我”,“我”领悟到了其中蕴含的深意:它是生命告终的句号!是三个遗憾的“○”!但“○”也是一切事物的起点。于是,“我”从这三个“○”出发,勤奋地去追寻一,二,三……以致更复杂、更艰深的学问。
三叔的四次教育和开导,振聋发聩,是那样的刻骨铭心,也促使我心理发生了根本的转变:由贪玩逃学到勤奋好学。
作家程海的这篇文章告诉我们一种常见的心理转变的描写手法:写好心理转变的外在诱因――他人的教育开导。当然,自己的认识与醒悟更为关键。
三、感人的瞬间成为心理转变的诱因
感人的瞬间、真情的画面,会在人物的心灵深处定格,强烈震撼之余定然会促使人物心理发生转变。如现代著名作家朱自清《背影》一文中,开始父亲对“我”悉心关照,“我”却不领情,不理解父爱,直到亲眼目睹了父亲不顾年老体衰,还去为“我”买橘子的背影:黑色的穿着打扮令“我”心酸;一连串艰难努力爬月台的动作令“我”心颤,这时“我”才真正理解了如山的父爱,并流下了感动的热泪。
在本文中,作者善于捕捉特定情境下的感人瞬间,精心雕琢人物的言行举止,使“我”的心灵感触更深刻,反省更彻底,由不太理解父爱到充分理解父爱,心理转变也就顺理成章了。
四、大自然中的景物成为心理转变的诱因
近代著名的文艺美学理论家王国维在《人间词话》中曾经说:“一切景语皆情语。”我们对景物充分地观赏、品味后,心灵就会受到感染,与景物自然地交融,心理潜移默化地发生转变。比如著名女作家宗璞的《紫藤萝瀑布》一文中,关于生死谜、手足情的焦虑和悲痛一直压在“我”的心上,被一株开得很盛的紫藤萝所吸引,不由得停下了脚步。作者运用比喻、拟人等多种修辞手法,细腻地描写了紫藤萝的花朵,它的生机勃勃和浅紫色的芳香,给了我无限的生机与希望,带走了“我”心中的悲痛与焦虑,让“我”深受感染与抚慰。“我”宁静了,喜悦了,振作了,并领悟到“花和人都会遇到各种各样的不幸,但是生命的长河是无止境的。”“我”的心境转悲为喜,感悟到人生的美好和生命的永恒,从而产生了前进的动力,“加快了脚步”。
一个内心悲痛的人,从生机勃勃的紫藤萝花中受到感染,得到启示,形成心理转变,这种触景生情的写法值得我们借鉴:先细腻地描写景物,准确地表现景物的特征和品格,把自己的心融合到景物的描写之中,物我交融,自己的“心境”才会发生转变。
通过以上这些名篇佳作的分析,我们发现,人物的心理转变,既有外在诱因的促发,又有内在因素的主导。习作时,只有充分写好导致人物转变的外在诱因,用外因来“点燃”内因,笔下人物的心理转变过程才会显得自然而又真实,细腻而又逼真。
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