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贝多芬晚期奏鸣曲中展开部的创作特征研究

作者:未知

  贝多芬在晚期的钢琴奏鸣曲的创作过程里,由于受时代背景及其他的因素的影响。使他在创作时对于作品的构成和发展发生了一些变化,最能体现出变化的部分为他晚期创作的奏鸣曲展开部的部分。笔者将从结构、材料及调性三个方面与早、中期他所创作奏鸣曲的展开部进行对比分析,来以此阐述晚期奏鸣曲中展开部的创作特征。
  一、结构
  结构是奏鸣曲式的大框架,是其音乐思想的外在表露。展开部一般由引入、基本发展和再现准备三个部分构成。从篇幅上来说,中间的基本发展占的比例较大。引入在调性和材料中都较为接近呈示部,在结构中引入的主要作用就是过渡;基本发展在调性和材料上都距呈示部较远,其主要作用则为发展;而再现准备在调性和材料上距呈示部较为接近,主要起到回归过渡的作用。
  (一)引入
  引入的材料在贝多芬晚期奏鸣曲展开部中也是代表性的特点之一,引入的材料会选择呈示部最末尾的材料,而这就与结束部的结尾部分形成一体。用结束部末尾延续部分形成一两小节的极其短小的“引入”,体现出贝多芬晚期创作与以前三部结构创作风格不同。
  Op.106《降B大调奏鸣曲》第一乐章,展开部:第124-234小节共111小节,引入部分的材料大约占到展开部整体材料的15%。
  Op.110《降A大调奏鸣曲》第一乐章,展开部:第39-55小节共17小节,引入部分的材料大约占到展开部整体材料的6%。
  这里的引入也可以看作是呈示部和展开部的中间的链接部分,把结束部的最后一个小节材料在另一个调上反复,并引出展开部。
  Op.2 No.2《A大调奏鸣曲》第一乐章,展开部:121-224小节共103小节,引入部分的材料大约占到展开部整体材料的8%。
  Op.7《降E大调奏鸣曲》第一乐章,展开部:137-188小节共52小节,引入部分的材料来自于引子部分,是引子部分材料的重复再现,大约占到展开部整体材料的8%。
  从中可知,贝多芬的创作前期展开部的引入部分材料一般来自于引子,而到了创作晚期展开部的引入部分材料一般来自于结束部。引入部分的材料占展开部整体材料的比重也少于前期的创作,单从这一方面上可以看出,创作晚期贝多芬的创作特点正在发生改变。
  (二)发展主体
  发展主体也叫“基本发展”。发展主体应该是整个展开部分最为激烈的部分,也是占展开部最大的一个部分,通常会根据调性和材料的变化分出几个部分。晚期作品中展开部的发展主体与以前相比更凸显主部材料性。
  Op.2 No.3《C大调奏鸣曲》第一乐章,展开部:90-139小节共48小节,发展主体的材料大约占到展开部整体材料的67%。
  Op.79《G大调奏鸣曲》第一乐章,展开部:50-123小节共73小节,发展主体的材料大约占到展开部整体材料的81%。
  发展主体的开始部分第52-59小节完全再现了主部主题,只是音高位置发生了变化。第59-74小节则出现新的材料,并且运用了主部主题的第7小节为原型进行了变化,从原来的右手旋律位置变成左手旋律位置。
  Op.101《A大调奏鸣曲》第一乐章,展开部:33-57小节共25小节,发展主体的材料大约占到展开部整体材料的80%。
  第1-4小节为乐章开始部分,体现出主部主题。发展主体部分是由主体材料部分发展而来的。从织体和旋律方面来看,都体现出了主部色彩。
  Op.110《降A大调奏鸣曲》第一乐章,展开部:39-55小节共17小节,发展主体的材料大约占到展开部整体材料的94%。
  发展主体部分是由引子的旋律和主部的织体结合发展的。
  从中可知,贝多芬创作晚期展开部的发展主体部分的材料一般由主部或主部和引子组成。发展主体部分的材料占展开部整体材料的比重也多于早、中期的创作。
  (三)再现准备
  再现准备也通常被称为“属准备”,指用主調的属持续音,属和弦等发展而成的准备性段落,是为呈示部的再现准备。由于其在调性和材料上都离呈示部较近,起过渡作用。一般分为属准备和材料准备两种基本类型,在晚期中材料准备体现的较为明显。材料准备指仅通过使用主部主题较为突出的材料,引起对主部主题的期待。
  Op.101《A大调奏鸣曲》第一乐章,展开部:33-57小节共25小节,发展主体的材料大约占到展开部整体材料的12%。
  第1-4小节为乐章的主部开始,第55-57小节为再现准备由三小节的材料准备构成。再现准备其实是主部开始的前三个小节材料的原样再现。在和声上,是一种材料引起的再现。
  Op.106《降B大调奏鸣曲》第一乐章,展开部:124-234小节共111小节,发展主体的材料大约占到展开部整体材料的7%。
  第227-234小节为再现准备,在材料上运用了引子和主部的材料进行了变化发展。在整个过程中几乎没有强调过主调的属和弦或是属音,从构成上来说不具备属准备的特征,所以在这里还是为材料准备。
  Op.2 No.3《C大调奏鸣曲》第一乐章,展开部:90-139小节共48小节,发展主体的材料大约占到展开部整体材料的7%。
  第129-134小节属和弦持续音一直存在,这里的再现准备是以属准备的形式出现的。
  Op.81a《降E大调奏鸣曲》第一乐章,展开部:70-109小节共40小节,发展主体的材料大约占到展开部整体材料的40%。
  第94-109小节这里的再现准备比较特殊为下属准备。C音在左手声部持续进行,特别是在第98小节后,这个音是主调降E大调IV级六和弦的低音,可以说是在为主部的再现做准备。
  从中可知,贝多芬创作晚期展开部的再现准备一般是材料再现。再现准备占展开部整体材料的比重与前期相比,有所增加。从上述引入、发展主体和再现准备三部分可以看出,创作晚期贝多芬的创作特点正在发生改变。   二、材料
  在贝多芬钢琴奏鸣曲中,展开部可以使用来自呈示部的主部、副部、连接部、结束部和引子中的任意一个部分,有时也可能使用多个部分的材料。我们分别称之为“单个部分材料”和“多个部分材料”。
  (一)以单个部分材料为展开部的主要材料
  在贝多芬奏鸣曲中,使用单个部分的材料一般来自于主部或副部。但在其晚期奏鸣曲的展开部创作时,所使用的材料全部或者大部分都来自于主部,这就使其展开部具有一定的“主部色彩”。
  Op.109《E大调奏鸣曲》第一乐章,展开部:17-50小节共33小节。
  此乐章的展开部基本上都是由主部的材料和在其之上发展的材料构成的,从织体上可以看出展开部基本上是使用了主部的主要节奏型。
  (二)以多个部分材料为展开部的主要材料
  展开部材料使用多个部分,指从引子、主部、副部、连接部和结束部中选取两个或两个以上部分为材料进行发展。根据各部分出现在展开部中的前后顺序,又可以分为“有序分布”和“无序分布”。
  在贝多芬晚期奏鸣曲展开部的创作过程中,展开部的材料通常以“无序分布”为主。“无序分布”指在展开部中对于来自呈示部各部分的材料,不按照呈示部的顺序进行分布。通常有两种表现:①几个部分的材料融合在一起出现。②几个部分的材料在展开部出现的前后顺序与呈示部的分布不同。
  Op.106《降B大调奏鸣曲》第一乐章,展开部:124-234小节共111小节,为无序分布。
  Op.110《降A大调奏鸣曲》第一乐章,展开部:39-55小节共17小节,为无序分布。
  在展开部材料的运用里,无论是单个的材料和是多个的材料都存在于三个时期里,晚期作品中可能比前两个时期的作品运用的多一些,但在大体上并无太大的改变。
  三、调性
  展开部的调性布局往往是两头的调性与主调关系较近,中间部分的调性与主调关系较远,具有一定对称性。展开部的调性布局呈现出由近到远再到近的特点。
  Op.110《降A大调奏鸣曲》第一乐章,展开部调性布局:f--降D--降b--降A,各调与主调的关系可以表示为:主调的关系小调----主调的下属调(相差一个调号)---主调下属调的关系小调(相差一个调号)----主调回归。这个例子反映出近—远—近的变化过程。
  Op.101《A大调奏鸣曲》第一乐章,展开部调性布局:E--A—升f—D—b—升f—B—E(e)-a-e。
  三个时期展开部中的调性主要是以近-远-近的规律进行。
  贝多芬晚期奏鸣曲中展开部的创作特征,从结构上看,整体外部结构呈现出了三个基本部分,即引入-发展主体-再现的准备。创作晚期展开部的引入部分材料一般来自于结束部,引入部分的材料占展开部整体材料的比重也少于前期的创作。
  从材料上看,一般来说,展开部开始部分的材料来源于主部或结束部分。它们通过原材料的直接引用发展;原材料与原材料的结合发展;新材料的直接插入发展;新材料和原材料的结合发展四种发展方式来进行发展。在展开部材料的运用里,无论是单个的材料和是多个的材料都存在于三个时期里,晚期作品中可能比前两个时期的作品运用的多一些,但在大体上并无太大的改变。
  从调性上看,展开部具有与呈示部调性的对比原则和自身调性布局的原则。展开部的调性可归纳为避免主调、频繁转调和末尾回归三大特征。展开部自身的调性布局成拱形原则,展开部的调性与主调的关系呈现出由近到远再到近的一个变化过程,同时在此期间里呈现出了一点调性的对称性。各调与主调的关系可以表示为:主调的关系小调——主调的下属调(相差一个调号)——主调下属调的关系小調(相差一个调号)——主调回归,三个时期展开部中的调性主要是以近-远-近的规律进行。
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论文来源:《黄河之声》 2019年3期
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