您好, 访客   登录/注册

基于性格形态学的动画角色形象设计研究

来源:用户上传      作者:

  摘 要:本文基于性格形态学研究动画角色形象设计,将性格形态学的理论和动画角色设计方法结合,为创新设计动画角色形象找到新的立足点和普适方法,创造出更加符合当今审美观念的现代动画形象,使角色更具魅力。
  关键词:性格形态学;角色设计;角色造型
  1 性格形态学的理论发展和演变
  性格形态学就是通过观察人的形态来研究人的性格以及个性。将九型人格套学说发扬传播的是智利心理学家奥斯卡·伊察索。
  性格形态学是研究者为主要感受者,研究时更偏向过程,能够加强研究者的观察能力,总结结论来达到提升研究者能力的目的。通过性格形态学的这一种研究方法,奥斯卡·伊察索研究并总结出了九型人格的设想。
  2 性格形态学与角色设计的关系
  2.1 与角色造型的关系
  性格形态学与角色造型息息相关,性格形态学充分影响角色造型。性格形态学将人类内在性格归纳为九种类型,性格是一种看不见摸不着的东西,所以需要动画制作者在设计时统一塑造角色的性格与造型,且角色的性格将直接决定造型的基础。性格形态学即将性格标准化,以便于设计师赋予一个文字角色视觉符号,在动画影片中,充分展现其整体的气质与个性魅力,并在保留符号化外形特色的同时,使其具备细腻生动和个性化的性格特征。
  比如在电影《犬之岛》中,市长可以被划入充满自信的强者这一类人。作者在设计市长形象时,其体型宽厚、眉毛浓密、表情严肃,让观众感受到他就是权威的象征。
  2.2 与色彩的关系
  性格形态学与色彩的搭配密不可分。每种性格具有不一样的性格色彩,熟练运用性格形态学,可以使影片画面色彩具有协调的美感。设计师将角色的色彩搭配归纳进性格形态学的体系,使得影片呈现更有冲击力。
  在电影《犬之岛》中,管家身着黑色套装,深陷的眼眶泛着乌黑,与灰白色的皮肤相搭配,压抑、阴郁的性格通过作者给予的颜色搭配跃然纸上。
  2.3 性格形态学与服饰的关系
  在电影《大圣归来》中,大圣除了在战斗时头顶雌翔,设计者也给予了平时的着装——明黄色的上衣和蓝色裤子。采用对比色的便服,使影片不会过于花哨,又能展现大圣的骄傲、好战性格。当影片进入高潮,设计者又让大圣戎装上阵,使得大圣在战斗时的意气风发、影片浓郁的英雄主义色彩都被推到高潮。
  由此得出,角色的性格和影片的气氛是需要服饰支撑、烘托的,而性格形态学可以帮助设计者在设计初始就定下服饰颜色、款式的基调,在之后的制作中省去不必要的烦恼。
  3 性格形态学与角色设计的融合
  3.1 性格对于角色造型的映射
  性格在服饰搭配、色彩运用、面部表情以及肢体语言等方面都对角色造型有一定影响,其中,面部表情与肢体语言最为重要。观众加深对动画角色的印象主要是通过影片所展现的性格,所以在影片中,角色的一举一动都要根据角色的性格来设计,使角色在影片中发挥出最大的性格魅力。
  曾经盛极一时的《功夫熊猫》主角阿宝就是一个向我们展现如何通过打磨角色造型、动作来使角色深入人心的完美例子。在设定之初,阿宝只是一个会功夫的熊猫,但是随着剧本的深度打磨,角色的性格越来越完善。阿宝总是可以往嘴里塞数不胜数的吃食,身段柔软灵活,这些都不是凭空而来的,完全是依托剧本,随着剧情的发展而形成的。导演想要呈现给观众的阿宝是性格可爱、贪吃,悟性高,有做大侠的特质。
  3.2 反差情况
  在塑造角色时还有一种特殊的塑造方法,即反差手法,观众通常会被反差角色深深吸引,然而这一手法不能在同一部影片中反复使用。当角色的性格与造型突然出现不匹配情况,会给人一种意料之外的惊喜感。只要合理运用反差手法,就能提升影片角色的丰富度与故事感。
  3.3 性格形态学导入角色设计
  性格形态学将人类性格总结归纳为九种人格的设想,对于设计师来说,如果可以在设计时有对应的模板作为参考依据,是非常省时省力的。设计者可以将总结出的人格设想随意组合,对已给的性格特点进行直接夸张,从而塑造角色。
  例如,《功夫熊猫》中的悍娇虎就是典型的性格心态学中的完美型,无论是对待自己,还是对待身边的人,都有着超高的标准,即使心存佩服,也很少能讲出赞美的话。我们可以看到设计者在设计时采用了王者风范的老虎形象、优雅的身姿、傲娇的台词,这些都与完美型的人格有着极高的匹配度。
  又如,在《怪物电力公司》中,欠缺耐心但是一直致力于寻找快乐的、激昂的大眼怪麦克则是典型的活跃型。跳跃的绿色、搞怪的一只大眼睛、超于常人的纤长的四肢,无处不展现着他的活力。
  将性格形态学导入角色设计,能让设计者在设计角色造型、动作、服饰时有据可依,而不是凭空幻想。既可以快准狠地让一个角色快速成型,又可以让角色的性格更加典型化,让观众看到这个角色时更容易产生共情,影片中有令人喜爱的角色,更容易得到观众的好评。
  4 结语
  在动画影片中,角色的情感从来都不是凭空出现的。制作者在本质上仍是对动画角色进行拟人化处理,多是以人类情感特点为基础进行夸张、衍生、重组。性格形态学对于人类性格的研究已具有完整的体系,因此,将两个领域结合,角色不再孤立而生,将其归纳进性格形态学的模板,形成一套设计师在进行角色设计时的指南手册,可以使设计者更加快速高效地设计出满足当代审美的角色。
  参考文献:
  [1] 李天赐.国产动画角色造型研究[D].沈阳师范大学,2016:1-40.
  [2] 许樱花.动画艺术创作的形象设计研究[D].曲阜师范大学,2016:1-52.
  [3] 王紅.动画角色视觉形象研究[D].武汉理工大学,2006:1-72.
转载注明来源:https://www.xzbu.com/1/view-14936757.htm