法国电影发展特色与产业现状
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摘要：新电影时期以来，法国国内电影产业仍然持有较高的发展因数，影院电影票房总收益长期保持西欧国家第一。本文总结法国电影产业可持续、多元化电影投资模式，对产业整体发展现状展开合理分析，针对产业市场特色，阐述五个有利于法国电影产业发展的关键因素。
关键词：法国电影;发展特色;产业现状;新电影时期
doi：10.16083/j.cnki.1671-1580.2020.01.042
中图分类号：J90 文献标识码：A 文章編号：1671—1580（2020）01—0183—04
法国作为世界电影的发源地，本土人民对于电影的热爱程度较高，1930年至1938年观众总数量达到4.995亿人，同时平均每人每年观看影视作品11.2次，位居世界第一。然而，随着电视在法国家庭的普及，原本以电影为主的娱乐活动逐渐向电视转移，使法国本土电影陷入低谷，国内市场占有率呈明显缩水现象。同期，美国好莱坞电影规模和影响力不断扩大，电影数量呈指数式上升，为法国电影带来极为严峻和迫切的挑战。随着法国经济的快速增长，新电影时期以来，国内电影领域呈现出较高的活力，整体产业稳步发展。
一、法国电影产业发展现状分析
制作法国电影的资金来源具有较高的多元化优势，其中包括国际投资商投资、国内投资商投资、国家电影中心子级公司Sofica投资、选择性电影产业支持基金、自动电影产业支持基金、开机前提前预买资金、合拍资金、非合拍资金、发行方面预付资金以及各种类资金来源近20种。大体包括国际投资商投资、政策支持资金、国内金融机构投资资金三种，在国际投资商投资方面，还包含非合拍资金;在国内政策支持资金方面有国家电影中心子级公司Sofica投资、选择性电影产业支持基金和自动电影产业支持基金以及区域性基金。在国内投资商投资方面，不仅包括电影广告商投资和电影制片人投资，还有电视台方面的影视制作成本资金投入和影像商、发行商的预付性资金。多方面出资的总数量，除合同规定以外，普遍而言投资占比大致和法国电影产业链条中每一个环节的总体收益数额大小相关。例如，2012年法国国内电影资金高达15.54亿欧元（Euro），电视频道多方面投入4.12亿欧元，DVD与电影院发行商方面投入3.87亿欧元。同时，电视频道与电影院两方面的投入是法国电影产业整体链条中投资占比相对较大的部分，因此，其投入均超出总投资额的33%，多样化、多元化的成本投资使法国国内整个电影产业经营方均在电影制作的初级阶段投入大量资金，在制作电影的初期环节基本形成以多方投资机构为主体的利益博弈与联动，随之电影投资所承担的风险也变得种类繁多，产业中的利益占比、分配与责任风险高低产生紧密关联。上述投资方式利用相关法律法规和电影行业基本运作形式，使得法国电影产业发展现状相对稳定，并具有较大的发展空间，形成良好的可持续发展、生态发展模式，为国内电影长期稳定的前行奠定夯实基础。
若将国际投资占比较大的合拍型影片删选出去，新时期以来，法国作为投资主体的电影数量超过全部法国电影数量的一半以上，并且投资的两个主要方面是国内投资商和电视台，平均投资资金额度分别为3.18亿欧元和3.05亿欧元，占比分别为27.99%和27.97%。
（一）以欧洲发达国家为投资主体的国际性合拍模式分析
欧盟（Union européenne）对欧洲本土文化的保护工作重视度极高，在电影产业方面也不例外，长期以多种方式、角度促进欧洲本土电影产业繁荣发展，激励欧洲国家合作拍摄电影影片，播放本土电影。法国作为欧洲电影政策、法律法规以及文化政策的响应主体之一，极为重视与欧洲其他国家在电影方面的合作。
据数据显示，2001年年底至2018年年底，法国在册电影大致分为法国独资影片、法国资金占比部分较小的合拍电影、法国资金占比部分较大的合拍影片三种类型。新时期电影时代，法国独资影片总数额较为平稳，长期保持在150部上下。但合片影片数额变化相对较大，每年法国电影总数额受合拍影片影响程度极高，并呈现出不规则正比。新时期以来，法国电影产业年均投资12.05亿欧元，其中法国国内投资年均为9.02亿欧元，外资3.03亿欧元，多方面投资总数量呈现出较为明显的增加趋势。2018年法国电影投资金额高达22.14亿欧元，其中法国方面18.02亿欧元，相对于2017年增长22.44%，相对于2016年增长27.56%。
虽然有欧洲经济共同体的政策保护和指导，然而合拍电影需求要素较多，例如文化背景中的语言、风俗习惯等。因此，与法国进行电影合拍的国家普遍与20年前变化不大，多为欧洲国家，如德国、英国、丹麦、西班牙、葡萄牙、匈牙利、捷克、意大利、比利时等。语言作为合拍电影最重要的要素之一，在与比利时和美国合拍的主要原因就是两个国家均有大量以法语为第一语言的人群。除此之外，另一个较为重要的因素是由于此类国家均为欧洲电影市场的关键环节。例如西班牙、意大利、德国等均具有世界前20名的电影市场。新时期以来，与德国和意大利每年平均合拍影片的数量分别为15部与9部，与比利时、西班牙、捷克等国家合拍影片的数量在年均6部上下。2010年与德国合作影片数量为22部，与意大利合拍影片数量为17部，这也是新时期以来与这两个国家合拍影片最多的年份。近年来，与德国合作数量逐年降低，与意大利合拍影片数量基本稳定在10部上下。 （二）法国国家电影机构的政策支持和资金投入
在国家电影机构资金支持方面分为选择性基金、区域性合作以及自动基金3种。该机构子级委员会为8个，在每年的剧本海选中接受大约500个左右，经过多重审阅后保留30余个，给予大量的影片制作成本支持，其中有15.9%用于新晋导演的首部电影生产，也就是上文说的选择性资金。与之相对应的自动支持资金指的是某一位电影制作人的电影票房财税支出依据法国相关税收标准，循环加入资金扶持体系以后，就可获得资格向国家电影机构申请下一步电影资金方面的开机支持。普遍而言，国家电影机构的资金支持更加倾向于可持续发展动力与文化增值期望较高的影片制作，例如创造性记录影片、探索类影片、动画电影以及剧情电影等。新时期以来，国家电影机构的影视资源总金额年均支持资金为3.5亿欧元，相当于法国电影国内票房总收入的50.22%。2016年和2017年两年接受的电影资金资助分别为3.58亿欧元和3.67亿欧元，同年法国国内电影票房总收入分别为7.19亿欧元和7.36億欧元。
法国国家电影机构利用与区域政府签署合同，对影片进行制作、教育、创意以及文化传播等，依据区域政府与国家电影机构2：1的比例方式进行资助，简而言之，就是区域政府出200欧元，法国国家电影机构就投资100欧元。2017年法国投入故事型影片总数额2756.88亿欧元，其中1856.80亿欧元来自于区域政府支持，900.08亿欧元来自于法国国家电影机构。同时，区域资助大部分用于电影产业，例如2018年4月总资助数额为305.64万亿欧元，其中285.22万欧元给予电影产业。国家电影机构投资所需资金来源多半源于影院电影票税收、播放终端文件销售以及电视和网络播放的营业税税收。
（三）法国国内电视台电影方面的资金投入
20世纪70年代，随着电视在法国家庭的普遍出现，电影进入电视替代时期，为法国整体电影产业带来艰巨挑战。为改善上述竞争环境，法国国家政府发布相关法律法规，强制性要求电视在播放电影作品时，必须进行预先性的版权购买。法国国内免费的电视频道，如法国第一套电视台、M6娱乐电视台等，新电视时期此类电视机构对电影制作方面投入年均超过3500万欧元，预先购买播放权年均8500万欧元。随着法国国内经济的增长，2018年总投资超过2.22亿欧元。在Canal+ Le Bouquet等三大付费电视台方面，预先电影购买年均资金高达2.85亿欧元，其中Canal+ Le Bouquet一家的年均投资就超过1.99亿欧元。并在2015年至2018年3年之间增长迅速，截至2018年年底投资超过7亿欧元，预先购买影片数量多达600部。同期，TPS方面在预先购买播放权资金方面也有大幅增长。
二、法国电影产业市场特色分析
为确保电影产业呈现出良好的规模化发展局面，国家方面必须拥有巨大的电影市场作为有力支撑，反之则成为无源之水、无根之木。法国电影产业具备较为稳定的受众群体以及多样化、多元化的电影类资源，并在多年的发展下逐渐形成相对蓬勃的电影市场。法国人普遍具有浪漫的性格特点，对生活热爱程度较高，新电影时期以来共计拍摄影片6015部，其中将近半数为剧情片和喜剧片，恐怖、悬疑、警匪、玄幻影片共计1015部，占比不足20%。形成此种局面的主要原因不仅仅是由于法国人对剧情片和喜剧片的喜爱，同时后一类型的影片制作成本较高也是导致该局面的主要因素。
（一）国内电影市场稳定的受众群体
法国电影能成为西欧国家最大的电影市场，其主要原因在于不仅法国国内具有良好的电影产业保护政策与法律法规，还具有一个足以为巨大电影产业提供动力的庞大的国内电影市场，有大量喜爱电影、忠实于国内电影的受众群体。新电影时期以来，每年去一次或一次以上电影院的人数超过4000万，其中每个月去一次电影院的人数约为1555万，每周去一次电影院的人数约为902万。在这些受众群体中，以中年人群和青年人群为主，占比总观众数量的52.88%。以法国首都巴黎为中心的辐射地带是主要电影票房来源地，并且每年峰值均产生于11月或12月，谷值普遍为7月和9月。
（二）多元稳定的国内电影市场需求
新电影时期以来，法国电影观众逐渐对多元化的观影趋向加以重视，此类重视不再局限于过去赶时髦、追时尚的表层现象，更多的是当代法国青少年一代受外部环境影响，形成较为突出的自我思考意识，对不同电影的质量逐渐形成自我判断能力。因此，票房巨头一家独大现象的表现日趋降低，票房第1到前50的电影观众呈现出较为明显的减弱趋势，并且此类现象在票房前20名到前50名之间表现尤为突出。与此同时，随着现代科学技术的快速发展，电影制作所涉及的高端技术由小众化向规模化发展，成本大幅降低，大型公司与中小型公司所制作电影的质量不存在较大差异，甚至部分小型公司生产出的电影无论在电影质量上，还是在剧情内容、拍摄水平上均超过部分大型电影制作公司，使观众群体视觉审美指标不存在较大差异。
（三）呈现负增长或缓慢增长的电影票价
新电影时期以来，法国影院电影票价格基本保持不变。在法国上映的美国大片平均电影票价格最高，2017年各类美国影片票价为6.55欧元，2018年为6.52欧元，并且从2001年到2018年整体平均票价为6.25欧元，由此可见，法国影院电影票价格长期以来都较为稳定。然而，来自于除法国以外的西欧各国电影票价增长幅度较大，从2001年的5.85欧元增长到2018年的7.5欧元，虽然近3年增长趋势有所下降，但相对于法国仍然较高。
（四）具有较高的海外市场占有率
第一次世界大战前，法国曾是世界上最重要的电影输出国之一，随着一战战势的蔓延，美国电影飞快觉醒，加之30年代资本主义国家金融危机以及二战时期德国对法国本土的毁灭性打击，法国电影活力彻底丢失。进入新电影时期以来，法国电影产业局面已得到全面改善，并获得进一步发展，尤其是在合拍影片的大规模进行，使得法国电影再一次走向全球化舞台。2015年法国电影产业出口额高达2.62亿欧元，2016年更是达到2.95亿欧元，2013年到2017年法国电影出口对象主要面向西欧各国，年平均出口额度为9156万欧元，其次是以加拿大和美国为主的北美洲地区，再次是以中国、日本、韩国为首的亚中地区，两大洲的年平均出口额分别为3520万欧元和1935万欧元。同时，以俄罗斯为主的东欧地区也是较为重要的海外电影市场，年平均出口额度为1987万欧元。 （五）渠道丰富的二次售卖市场
上世纪80年代后期，法国国家政府发布关于电视频道播放电影的法律法规，强制要求地面频道播放本土电影，在经过两次小规模修订后，要求非收费性地面频道每年至少播放200部以上正常电影。在这200部电影当中，105部播放时间被规定在下午8点30分至11点之间，收费频道Canal+ Le Bouquet可播放电影从原来的365部提高到600部。除此之外，自上世纪中叶开始，非收费性地面频道可播放电影数量被提升60部。当然，上述电影具有一个极为统一的要求，其中充分体现出法国国家政府对欧洲本土文化的重视，也就是地面频道要求播放的电影必须产自于欧洲。
法国国家政府规定，非收费性地面频道不得在每个星期三和星期五下午10点30分以前播放电影，也不得在每个星期六0点至24点之间和星期日晚上8点30分以前播放电影，并且普遍播放的电影为3～5年以前的法国本土电影，或者是两年以前的国内外合拍电影。对于Canal+ Le Bouquet这一类的收费性地面频道而言，规定相对非收费性频道更加复杂，但可播放影片的范围也更加广泛。新电影时期以来，法国国家五大电视台机构年均播放影片数量1200余部，其中以中国、德国、法国三方为主体的Arte电视台年均播放影片301部。在法国电影产业的发展过程中，不仅要将电视演变成为传播电影文化的新渠道，而且要将电视的影响力限制在可控范围内，法国政府利用政策良好地解决了上述问题，使得本土电影利用电视平台快速稳定地发展。
三、CNC的全面服务和政策支持
（一）大力开发本国电影受众群体
为确保本国电影市场占有份额，有效传承电影文化，法国文化部下属管理机构CNC利用为学生和社区儿童开设电影课程、电影艺术教育的方式，培养青少年受众群体电影爱好，全面拓展电影市场范围。其中，值得我们注意的是，处于特殊年龄段、心理时期的青少年群体，通过此项政策接受良好的电影教育后，对本国电影的理解与喜爱程度大幅上升，并对其未来的电影观造成深远影响。
（二）打击盗版影视作品
在互联网的时代背景下，数字化电影技术得到空前的发展，日益增加的盗版影视作品為法国整个电影产业带来严重的负面影响。CNC于2010年全面打响基于全体法国人民的反盗版行动，站在多个角度和理性的层面提出反盗版十项基本原则。例如，全部电影业内人士应充分认识盗版影视作品对整个电影产业的毁灭性伤害，所以每一个企业和产品均需要专项部门、专业人员进行管理，拷贝、复制等操作需要将数量控制在最小范围内。
为更深层次地维护电影版权，对法国本土电影产业形成有效保护，政府在上世纪80年代便已经成立专项机关，例如，音乐、电影反盗版协会等。同时，政府也制定了一系列的法律法规，将电影文化上升到与其他文化同等重要的地位，要求相关人员必须严格遵守操作标准，切实保护电影产权，坚决打击盗版违法活动。
（三）促进法国本土电影的外传
CNC还将对本国电影的扶持规划拓展，对非洲、南美洲等不发达地区电影给予扶持，例如，于1994年成立的“南方电影发展计划”，对赞比亚、坦桑尼亚、刚果金、巴西、摩洛哥、阿根廷、厄瓜多尔、泰国、菲律宾等国家电影作者进行资金帮扶，意图需求这些地区的电影合作商，并将本国电影免费赠予这些国家放映，对其实施低费用拷贝、复制政策，希望法国电影在此类国家中建立良好威信和文化影响。这不仅是将法国电影文化实现大规模外传的有效方式，更是与美国好莱坞电影进行抗衡的重要手段。
四、结语
综上所述，自新电影时期以来，法国电影产业发展稳定，证明其结构较为成熟。因此，相对于我国起步较晚的电影产业，法国电影产业有大量值得我国借鉴与学习的地方。
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Characteristics of French Film Development and Current Situation of Industry
—— Take the New Film Period As an Example
YUAN Meng
（Shanghai Normal University，Shanghai 200030，China ）
Abstract： Since the new film era， the domestic film industry in France still holds a high development factor， and the total box office revenue of cinemas has remained the first in Western European countries for a long time. This paper summarizes the sustainable and diversified investment model of French film industry， makes a reasonable analysis of the overall development status of the industry， and elaborates five key factors that are conducive to the development of French film industry in view of the characteristics of the industry market.
Key words： French movies; development characteristics; industry status quo;new film period
[责任编辑：周海秋]
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