中国动画片鼻祖万氏兄弟： 热爱生活诚心待人
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国产经典彩色动画片《大闹天宫》和《神笔马良》连环画曾是好几代人的童年记忆，它们的创作者就是我国动画事业的创始人万籁鸣先生。
万籁鸣和他的孪生兄弟万古蟾出生在南京一个普通的小商人家庭，他们牢记慈母教诲，“热爱生活诚心待人，吃苦敬业认真做人”，执着追求动画艺术，终成享誉海内外的动画大师。
母亲是启蒙老师
万氏兄弟的父亲万宝葵是一位怀才不遇的读书人，因为功名未就，半生蹉跎。为维持家用，万宝葵转而经商做绸缎生意，日子一天天好了起来。万宝葵的妻子性格坚强、心灵手巧，精通绣花、剪纸等民间工艺。家务之余，她时常坐在方桌前，用画笔为顽皮的儿子们绘出一个个“美丽的世界”。晚上，在孩子们睡前，她常常又借助微弱的灯光，用双手为他们做“兔儿拜月”、“老农晚归”和鸡、狗、羊等各种手影逗乐，他们常常看得入迷。以后他们又迷上了皮影戏，还在家里扯起白布幔，剪上几个小纸人，自演“影戏”取乐。
他们4人自幼就爱东涂西画。起初，他们的这种“淘气”遭到了父母的反对。最后由于他们太喜爱画画和做小玩意儿，在读中学时期父母便支持万籁鸣、万古蟾自学绘画。
因为家贫，老大万籁鸣早早辍学谋生，挑起了养家重担。他常向儿童刊物投画稿，几乎“百发百中”。1916年，在他的资助下，亲戚们又凑了些钱，老二万古蟾插班考入了上海美术专门学校，主学西洋画科。
1918年，万籁鸣也来到了上海。当时商务印书馆招聘画插画的职员，他寄画自荐成功，从此在美术部任职，主要创作广告画，并为杂志绘插图和封面，后来还兼任《良友画报》的编辑。受万籁鸣影响，二弟古蟾、三弟超尘、四弟涤寰一起攻读美术学校，毕业后都在商务印书馆影戏部工作。
从此，四兄弟就挤在亭子间里不断地为书报杂志绘图。当他们看了外国的动画电影片后，最大的心事就是如何让画稿中的人物活动起来。
据万籁鸣回忆：我们的启蒙老师是“我慈爱的母亲”，她常对我们讲，“人生在世应当热爱生活诚心待人，吃苦敬业认真做人”。母亲的谆谆教导，成为万氏兄弟一生遵奉的家训，也是激励他们日后攀登艺术高峰的巨大动力。
开创中国动画史上三个“第一”
1920年冬天，在上海闸北天通庵路的一条弄堂里，邻里们经常可以看到，有个亭子间里，总是彻夜灯火通明，室内的房客，好像从来不睡觉似的。好奇的人不免要多方打听，日子久了，渐渐得到一些信息：原来这里是个特殊的电影实验室，一个特殊的创作班子——万氏四兄弟，正在做动画片试验。
当人们知道他们是在搞卡通试验后，就送给他们一个风趣的称号：万氏卡通。
1925年，经过不懈努力，四兄弟拍制出一部真人和动画合成的动画短片《大闹画室》，由此宣告了中国动画片的诞生。之后，万氏兄弟通过艰辛探索，开创了中国动画片史上的三个“第一”：第一部动画片《纸人捣乱记》，第一部有声动画片《骆驼献舞》，第一部动画长片《铁扇公主》。
后来四兄弟在创作美术片时的署名依次是万籁鸣、万古蟾、万超尘和万涤寰，这也是他们为自己起的号。
国产经典动画《大闹天宫》享誉海内外
1960年，上海美术电影制片厂交给万籟鸣一个任务：拍摄我国第一部彩色有声动画长片《大闹天宫》。用动画表现孙悟空，是万籁鸣二十多年来的心愿，他激动万分，立刻全身心投入创作。
万籁鸣在《我与孙悟空》里回忆说：那时彩色电影在欧美出现不久，而我国拍摄的影片都是黑白片。我思想上踌躇的是，如果孙悟空过火焰山一段也用黑白片拍摄，这满山大火、冲天烈焰又如何能表现出来？我考虑再三，大胆决定在放映时用红、黄、蓝三色玻璃在放映机镜头前交替晃动。这是一次新的尝试，效果极好。这样的技术处理与影片思想内容，主题的要求完全吻合。“火焰山”一节用红色片处理，试片时，只见火焰山烈火冲天，红彤彤的大火声势惊人。风助火势，山上的石头全都烧成了红色，孙悟空在烈火中倏忽钻进，一会儿又钻出，满身着火。仿佛身上所有的毫毛都烧着了。
1964年，彩色动画片《大闹天宫》上集在国内外上演，好评如潮，获得捷克斯洛伐克第十三届卡罗维发利国际电影节短片“特别奖”。1978年，摘取伦敦电影节“最佳影片奖”桂冠。1983年，此片在法国巴黎几家影院上映一个月，观众接近10万人次，轰动一时。法国《世界报》称其完美地表达了中国的传统艺术风格。据统计，《大闹天宫》共向44个国家、地区输出和放映，先后参加过英、美、法、德、意大利、西班牙、印度、希腊等14个国家和地区举办的18个国际电影节，并多次获奖，为国家争得了荣誉，标志中国美术电影已经进入世界先进行列。
万籁鸣曾送给侄子万复权一幅漫画《孙悟空献桃》。万籁鸣告诉他，《大闹天宫》里的孙悟空形象获得成功的真正原因，就是父辈们在吴承恩《西游记》原著的基础上，为孙悟空艺术创作了“一股压不住的活力”，注入了“具有现实生活中正直的人们的高尚品质”，而这其中就融会着祖母教导的家训精神。
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