中美恐怖电影对比分析

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　　摘 要：本文从中美恐怖电影的现状对比出发，重点叙述了中美恐怖电影产生差异的原因，提出了改善中国恐怖电影市场低迷现状的建议。
　　关键词：中美恐怖电影;对比分析;原因;
　　1.引言
　　 恐怖电影是以制造恐怖为目的的一种影片，其故事内容荒诞离奇，引起恐怖。《不列颠百科全书》中对“恐怖电影”的解释是，“一种气氛阴森，题材可怖，通常包含一些暴力事件并使观众毛骨悚然的影片，有些是对畸形的或者邪恶的心理进行精细的心理探讨，有些是关于可怕的妖魔鬼怪的故事，有些是利用环境制造悬念气氛的神秘探险故事”。 恐怖电影是一种小众电影，能满足人们的部分猎奇心理，激发出人们对于未知或者已知领域的敬畏恐惧。近十几年，中国恐怖电影市场持续低迷，各种烂片层出不穷，随着前几年笔仙的大火，恐怖电影市场出现了碟仙，碗仙等等跟风电影，但都被网友吐槽的一无是处。但其中也不乏几部高票房电影，如《京城八十一号》、《画壁》等。反观美国恐怖电影市场，我们对《招魂》、《安娜贝尔》、《潜伏》、《电锯惊魂》等等恐怖电影早已耳熟能详。1968年的《罗斯玛丽亚的婴儿》，1973年的《驱魔人》，1980年的《闪灵》，2001年的《小岛惊魂》更是成为了无法超越的经典之作。近几年类似温子仁这类具有自己恐怖电影风格的导演也陆续出现，美国恐怖电影朝着多题材，多风格的方向转变。
　　2.恐怖电影的特点
　　2.1中国恐怖电影的特点
　　八十年代是僵尸片的兴盛时期，也是中国恐怖电影的兴盛时期。中国的僵尸电影中多是出现清代或者其余朝代装扮的僵尸，再由此展开剧情发展，但以僵尸为主角的电影故事多是在小众范围内展开。提起僵尸片，有一个演员不得不提，那就是林正英。林正英真正的演艺事业巅峰开始于1985年。在这一年，他因出演电影《僵尸先生》中道长一角而一炮走红。也正是由于这一道士角色，奠定了林正英从影生涯中最经典的形象。该片在1985年公映时引起轰动，票房狂收2000多万，在当时带来拥趸和跟风者无数，仅1986年就有10多部与之相似的作品上映。可以说，正是林正英带来了这场旷日持久的“僵尸热”。林正英并不是第一个把僵尸片带上大银幕的人，却是使僵尸片富有中国特色尤其是道家特色的人。那个时代的特效技术并不如现在发达，但是那个时代的僵尸片确能以情节设计场景布置来冲击人心。除这一类型外，中国也有许多以古代风俗和各种传说为主的恐怖设置，且多以音效来营造恐怖的气氛，以此来刺激观众的听觉神经。
　　2.2美国恐怖电影特点
　　 对比中国的僵尸题材，美国的丧尸题材也很热门，如前几年的《生化危机》系列，《僵尸世界大战》等，都是以丧尸病毒爆发为引，来展开电影情节，且丧尸题材电影中多是涉及整个人类社会生存的危机。除丧尸片外，美国恐怖片中多出现怪物，恶灵，魔鬼这类形象，运用特效来制造让人恐惧的形象，但美国恐怖电影更注重剧情的安排，辅以一些血腥暴力的场面，对观众形成心理和视觉上的冲击。
　　3.形成中美恐怖电影差异的原因
　　 从历史角度来看，中国古代先有神话传说，后有《聊斋志异》，导演制片人可以直接利用这些传说或历史文献来展开情节;且中国古代封建社会时期很长，一些上层人民对底层人民的剥削也为恐怖电影提供了题材，以无辜惨死的冤魂出发，触发人们对古代人的怜惜和敬畏。但美国建国仅二百多年，并没有这些历史题材可供论述，可是与其他国家相比，美国科技水平高，在特效方面的制作效果极为突出，用特效来制造直观的视觉感受无疑是美国恐怖电影的卖点之一。
　　 从政策角度来看，中国对于电影市场监管极为严厉。2006年，国家广播电影电视总局通过的《电影剧本（梗概）备案、电影片管理规定》要求内地恐怖电影从此需要形成一个特殊恐怖环境，即无鬼神、无过度惊吓、无强烈刺激悬疑的全新恐怖。这从一方面保护了未成年人和心理脆弱的人群，但从另一方面也限制了中国恐怖电影的取材范围和情节安排，人们在看国产恐怖片的时候都已猜到该影片是以主角精神分裂或者幻想症等为结局，这使得恐怖电影所想要制造的悬疑感大打折扣。美国对于恐怖电影的规定并不严格，所以才会有血腥暴力的场面出现，这也能让恐怖电影导演有更多发挥空间。
　　 从宗教信仰和文化习俗来看，中国人信奉佛教、道教居多，在电影中各种驱鬼的方法也是与这些宗教相关，例如护身符桃木剑等，驱鬼的主角也被称为道士或法师。美国人多信仰基督教，信奉耶稣，因此很多电影中都会出现上帝、《圣经》和十字架，驱鬼的人被称为灵媒或驱魔人。
　　 从人们的文化习惯来看，中国人更偏好于美好的结局，且为了追求新鲜感，很多电影只会拍一部。而众多美国恐怖电影中，很多电影都是以鬼怪继续祸害人间来作为结局，能留给人们悬念，为下一部的剧情作铺垫。因此在美国，恐怖片往往会拍摄一系列，在几年内凭借上一部的热点和口碑来吸引观众。
　　4.中美恐怖电影的发展趋势
　　 中国恐怖电影现在总体向网络化发展。由于票房低迷，制度森严，中国恐怖电影应寻求一个新的电影市场，而近几年快速发展的网络无疑是一个受众广，成本低的播放平台。另外，中国恐怖电影应摒弃盲目投入大成本，要把请明星，大肆宣传的成本投入到制作和情节安排上。最后，要推陈出新，不能被以往的电影经典所限制，脱离《笔仙》等影响，制造出创新的能收获好口碑的恐怖电影。
　　 好莱坞新一代恐怖电影导演兼制片人温子仁曾分享他的成功经验，即小成本，反转经典，设置大场景，打破观众预期和捕捉人类最原始的恐惧点。这也是可供全世界恐怖电影所参考的经验。
　　结合美国电影的优势，熟练运用特效可以增强观众的视觉体验，但近期恐怖电影也出现了缺乏新意，情节不够吸引人的状况，以2018年九月在北美上映的《修女》为例，前期宣传很到位，甚至连首映礼也在百圓墓地举办，但上映以来评分很低，网友吐槽预告比正片更恐怖，且该影片在逻辑方面出现了硬伤，只吓主角却不致死，观众对这一传统主角光环的设定并不买账。所以，无论中国恐怖电影还是美国恐怖电影，推陈出新，打破固有的创作和拍摄模式，才可能将这种艺术形式保留下来，并发展下去。
　　[参考文献]
　　[1]百度百科：恐怖片百度词条、林正英百度词条
　　[2]知乎：《鬼修女》影评 大聪发表，2018.9.20
　　[3]《不列颠百科全书》中国大百科全书出版，1985
　　[4]《电影剧本（梗概）备案、电影片管理规定》国家广播电影电视总局发布，2006
　　（作者单位：中国计量大学现代科技学院，浙江杭州 310018）
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