以景结情，以物传情

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　　摘 要：李清照的《醉花阴》是一首思夫词，真实委婉地反映了词人离别丈夫后的那种失魂落魄，无法排遣的相思之情。这首词运用了移情于物，以景结情；活用典故，借助隐喻；以身传情，声色双绝的表达方式。它充分体现了李清照在词的语言方面不断创新的探索精神。
　　关键词：醉花阴；抒情艺术；隐喻
　　被清人王士祯称为北宋词坛婉约派宋主的李清照恪守词“别是一家”说，使词与诗分工，作词以柔婉为主要风格，以含蓄为基本笔法，靠景物、形象传情，以家常言语生致，不求尽诗所能言，能达诗所不能至之妙。她的《醉花阴》词作于宣和二年（1120），当时赵明诚出守菜州，而李清照仍居青州，因此这是一首思夫词，真实委婉地反映了词人离别丈夫后的那种失魂落魄、无法排遣的相思之情。
　　一、移情于物，以景结情
　　这首《醉花阴》词的上阕写独处寂寞，落笔即移情于物：白天香烟缭绕如云雾，“愁永昼”定下全词的基调，次句即写室内光景：炉中薰香一点点地燃，时光一分一秒地换，实在难以忍受。从抒情主人公不时去看香炉里的瑞脑燃烧了多少的细节中，我们可以感到她简直是度日如年。“佳节又重阳”，用内转发点明时间，一个“又”字，则暗示：分别已两年，平时思念，佳节更甚。饱寓对时光流逝的感伤，极具意境。但李清照不直接写“每逢佳节倍思亲”，而是写失眠“半夜凉初透”，不只是身体感到凉，主要的还是心里感到凉，写得委婉，意在言外。这首《醉花阴》从字面上看没有写离别之苦、相思之情，但是仔细寻味，它的每一个字都浸透了这一点，它借助了景和物结，淋漓尽致地表达出李清照对赵明诚的那种苦苦思念之情。愁情与薄雾、浓云、瑞脑、金兽、玉枕、纱橱、昼长、夜凉、西风、黄花融为一体，妙合无痕。前人所谓“镂金错秀而无痕”，正可概括这一点。
　　二、活用典故，借助隐喻
　　这首词下阕写思夫深切，转换空间，从室内又转到庭院，写把酒赏菊，菊香盈袖，借“东篱”之典，超越了历史与现实之间的距离，近合“暗香”，远应“黄花”，不仅写出孤寂难耐之感，同时也包含了陶渊明“泛比忘尤物”，借酒驱愁之意。典故的活用，即便不了解原来的典故，也能明了词意。“帘卷”两句，以黄花之“瘦”，塑造了一对“为伊消得人憔悴”的相思形象。“瘦”一般是形容人的，用来形容花，自有新意。因为李清照怜花，所以在她看到西风吹开帘子的同时，也就想到西风拂动着菊花，感到菊花随着气候变冷而逐渐枯萎了。“人比黄花瘦”尤为绝佳，一个“比”字，一笔两写：她先把丈夫比作菊花，其“瘦”固然是因为思念自己，而自己的思念更深、更“瘦”。人类丰富的内心感受和体验是一种存在，人类认知、理解这种存在并进而表达这种存在的方式方法是多种多样的，隐喻即其一种。人类内心世界中的喜、怒、哀、乐、忧、怨、恨等情绪，并不直接作用于人的视觉、听觉、嗅觉、味觉和触觉，它们是无形、无声、无嗅、无色的存在，要想抒发这些情绪并为他人所感知，只有借助隐喻。这首词所用的隐喻，既新奇有形，又含蓄传神。
　　三、以身传情，声色双绝
　　李清照词，擅长白描，善用口语，能炼字、炼句、炼意、炼格，形成“易安体”。她作词十分讲究声律。她的《声声慢》开头连用七个叠音词，改押入声韵，變舒缓为急促，变哀婉为凄厉，使读者为之屏息凝声。同样要表达愁苦的心情，这首《醉花阴》的语音却是另一种面貌。虽然也押仄声韵，但通篇未用一个叠字。全以接近口语的朴素清新的词句度入音律，谱入心声，不仅同样令人感到幽细凄清，声色双绝，而且令人感到和谐雅畅，不落窠臼。这体现了词家不加雕饰的本色，也说明了李清照在词的语言方面不断创新的探索精神。
　　编辑 高 琼
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